做好了成濑中期都质量平庸的心理准备，这部却意外很好看。1930年代一个贫穷的乡下女孩只身到东京，只能到酒吧或风月场所工作，在那里彻底沦落，或托身于顾客中适合结婚的男子。舍此之外，别无出路。在40分钟处，成濑毫无提示地带观众滑入了女主的一个带有浓重黑色电影风格的梦境：她喜欢的男子因挪用公款而携她一起逃亡，被四面围捕走投无路之际甚至劝她一同自杀。女主毫无安全感的内心处境由此得以清晰地呈现出来。所幸，这次成濑在梦醒之后，给了她一个释怀的甜美笑容。此外，千叶早智子在片中唱了一段《旅愁》（中文版就是李叔同大名鼎鼎的长亭外古道边），也让人动容：西风起，秋渐深，秋容动客心。独身惆怅叹飘零，寒光照孤影。忆故土，思故人，高堂会双亲。乡路迢迢何处寻，觉来梦断心。

[2020年5月成濑√]篇幅不长，开头也平平无奇，但渐入佳境。对咖啡馆女招待们群像的刻画很精湛（成濑果然还是这个题材的高手）。梦境一出一进相当精彩，而且那个梦境拍得实在太好了，对沉溺在幸福幻觉中的女性的刻画，完全达到了他最有名那几部片子的水准（这部才是成濑调的关键作品吧！！！！）。结尾处理非常好。

千叶早智子。OneofthreefilmsthatMikioNarusemadewithhiswife-to-beSachikoChibain1936，Morning’sTree-LinedStreetcameatatimethatNarusebegantonoticeasupposedlapseinthequalityofhisfilms，aproblemheascribedpartlytohisrelationshipwithChiba。

59.43

作为和诗意现实主义的对照文本还颇有点意思，成濑的侧重点保持在女性，城市和乡村的对立，被挤压的个人，无望成为救赎的爱情，最后跳出故事反倒多了点喜剧意味，回到了庶民故事中来。树林逃亡一段相当耐看。

早知道是这样/像梦一场/我才不会把爱都放在同一个地方…这片和《女人哀愁》都讲到私奔…最近口味有点变化，成濑的许多片子有时间应该重看。

天吶，千葉早智子最後那一個微笑！L'amourfatalpourl'instant,c'estl'amouràjamais.（千葉早智子片中清唱《旅愁》（李叔同《送別》之日本版））

故事虽然简单，但拍的细腻生动，梦境的夸张和情绪实际上也是年轻少女不成熟的幻想和对自己的警醒，才有了结尾的成长，千叶早智子演的相当不错！

1.1936年拍的片子，乡下女孩儿到东京找工作，没有裹过脚，识字，姑娘们相互帮助，帮衬。努力的活下来，对男人有一定的判断能力了，不会盲从。2.日本男人自杀非要带上个漂亮年轻女人的习惯从哪里来的？死都要找个女人陪葬？自己那条烂命了不起啊？！

斑驳树影和水面的波光粼粼投射在女主角脸上显现出的明暗对比，情绪起伏变化，成濑对光有着天才般的敏感度。梦境中的梦境，早期作品更倾向于戏剧性，噩梦醒后的释然，却又不得不马上面临一场自我幻想美梦破碎的惆怅。千叶早智子演绎女人羞涩的忸怩姿态太传神。和成濑的婚姻破碎结束演艺生涯可惜可叹。

成濑早期的佳作，乡下姑娘满怀期望来到繁华都市，寄身在贫民窟，告诉自己只是暂时，但就会被永远困在那，也许会遇上一段无疾而终的爱情，其实自己的命运何尝不又如此那

回归到女性叙事的成濑似乎也从容了很多光和影也重新变得有趣起来//千叶早智子是个极有魅力的女人//音乐极有魅力的地方在于它是最抽象的艺术形式可以说没有之一？当《送别》的曲调出现时即便我不了解歌词（此处无字幕）也大概能体会到其中情感

成濑在这部中侧重于都市街区浮华和乡村带来的不安对立，平淡后的刺激没有任何提示，将女性细腻的情感和欲望放大的同时也是借这场充满西方色彩的浪漫冒险完成救赎，为女性提供一条出路。

喜欢这部的外景，以及又见千叶早智子

一緒に死んでくれ。じゃあ、さようなら、お大事に。##

梦境总是夸张的，大喜大悲，人生无常啊

四星作品

女性情感与欲望完美展现！

3.5农村女孩在大都市陪酒的故事，福兮祸兮原来只是一场浮世梦，少女情怀与现实磨难的交错，情节很简单，主要喜欢那个四十时代战前的怀旧气息吧——结尾扔掉地址抬头微笑迎未来不错，女主温婉，有点菜菜子的感觉呐

3.5故事结构挺有意思有日本二三十年代现代文学的感觉。开场像清水宏的《多谢先生》也是去东京，要是清水宏拍就好了成濑的镜头还是有点像剧

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