诗意影像政治视野家族史诗与完全没能满足内部要求的叙事。

5.4/10#siff24th依然犯了几乎是在如今非类型片(不应该有所谓“文艺片”的概念)作品中极为常见的问题:溢出。场景的过度不连续切换和人物之间的任意构建几乎完全破坏了镜头与镜头间或段落与段落间所需要有的Syntax，完全混乱的时间与语境令作品整体堕入一个只可被泛泛感受的虚无表面而不是可被深入理解的实体。创伤的家庭没阐述清楚就急于通过神鬼，生物和梦魇去向外指涉，过于心急。女主有一个侧颜像极了金敏喜。

黑白废墟+慢镜头+诗歌旁白建议组团出道成一种独立的手法😂又一部在展厅可以站着看完的美学影像。

#IFFR50

她还记得父亲酩酊大醉，用酒瓶弄瞎了母亲的眼睛。她报警害父亲狱中上吊自杀。责怪是自己破坏了家庭。女人需要听阁楼里老鼠的声音获得安全，让仆人不要动房子，希望老鼠也能觉得安全。父亲在学生运动负责缉捕学生，于是自己的溺水仿佛与此相关。丈夫因为军事政变被迫流亡，化作幽灵回家让忠犬保护爱妻。

一泡污，知道你有隐喻然而但是泰国阿装能不能好了？啥？毛的就阿彼察邦个毛啊。

#IFFR50#金虎竞赛，费比西奖。摄影不错，基本上是废墟美学+慢电影，这一类片子其实也有不少了，大概观感就是一个用邦哥式的电影语言拍了一部拉夫迪亚兹题材的（黑白哈哈哈哈）电影（捂脸）。有着不错的对梦境和时间的处理。无奈真是闷死人了……

#IFFR2021#对影像细节有惊人的敏感，声效和配乐也很不错。往好了说是阿彼察邦+拉夫达兹？不过整部电影还是拍得太私人了，影像和背后的故事很难连接。但听完映后谈发现导演还是目标很明确的，还是不太适应这种讲故事的方式，可能再看一遍体验会好很多。

什么时候黑白片成为了鹿特丹竞赛的风向标？但这部也不全是顾影自怜的审美纵横，呼应到泰国现实的当下，阴晦地讲述泰国现代史中的军政暴力和遗留在人民噩梦中的恐惧，反应在母女在不同时空的在幻影中反复惊醒的精神厄运，如蛇一般盘缠交错。

SIFF24#1.又是部扎扎实实的睡眠电影…祂们醒了又睡，我们睡了又醒…2.虽然很不好意思，但请允许我吐槽…片里头那些幺妹儿，太爷太婆，二流子和靓哥靓姐们，实在太“闷灯（呆）儿”啦……暗自希望派几个印度小哥进去秀秀，吵吵气氛…（话少>翻译便利>国际化？）3.昏迷之余，觉得有几处素材还是不错的，下水道里漂着不明液体的镜头还是很好看…

啰嗦了，有的意象陈词滥调到🙄️，政治框架套情欲情节也是nothingnew，但是泰国的潮湿又清爽的landscape好适合梅雨上海啊，看得还蛮享受

#24SIFF聚焦泰国#第三场，除了音效的氛围感强和废墟美学的摄影好看以外，我想不出来还有什么来评价这部如此私人的电影，看得出是一场噩梦，我观影时也是一场噩梦

实在有点碎了...还有Poly的女儿？没认出来。以及为什么同个影院两次都把泰国片写成菲律宾片？//喜欢sink冲黑水下去的镜头

👾会在梦中和你我相遇

这片没有我想象中的邦，，，了解一定泰国政治历史但仍然觉得它的表达非常不到位

泰国杨福东。晦涩到刻意时即不明白影像的意义在哪里，同时失去灵性，总之承受不来😅

泰国或者说东南亚现在越来越多这种艺术家式电影作者

无法不对摄影与配乐表达敬意。很多时候必须调动不同的脑区来看，比如当过阿巴斯的《24帧》，比如当作RustyLake密室游戏黑白版……只有在人物语言叙事的时候（也是风格破功的地方）才开始拼接剧情。大约了解时间是跳跃的：最后在老人面前摇耳坠说明是哥哥老年。我可以理解导演需要将剧情被空镜“污染”的用意，不可能老老实实讲一个故事，因为太多太重的历史要指涉。这一层的欲说还休，非常认同。

🤷‍♂️

24thSIFF-坍塌的世界

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