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食肉动物 I predatori(2020)
- 标签：
- 喜剧
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 彼得洛·卡斯特里图
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 一个是外强中干的老式贵族家庭，一个是做非法生意的平民家庭，一次车祸让泾渭分明的两群人纠缠在一起，各怀鬼胎的他们上演了一出黑色喜剧。本片是电影世家出身的意大利青年演员彼得洛·卡斯特利托自编自导的处女作（他亦在片中出演了纨绔子弟一角），别致的摄影和丰富的群戏是影片的一大亮点，而构思精巧的情节、时间线的错位带给观众一种“拼图”的乐趣。本片荣获2020年威尼斯电影节地平线单元最佳剧本奖。...
脸盲症不配看这部电影。#Thessaloniki·2020
“不自由的人无法拍出好电影”。非常有意思的先进喜剧载体，让人眼前一亮！结尾真实地感觉被导演嘲讽玩弄了，不愧剧本奖……完全够得上主竞赛水准。近两年的意大利电影人是真正有在创作方向/概念上进行独特的尝试变革，从加洛尼「真人秀」的魔幻戏谑寓言再到迪诺森佐兄弟「烂故事」的精神心理状态剖解，夸张、荒诞、极端、高度情绪化的面貌刻画，尤其是危险的引诱和人类文明崩塌(特别是以家庭为中点)的逼近成为了他们进行哲学现代化引入改编并达到真实体验的重要工具，这种与主流的反差也是不道德、神经质的主要来源。无论在类型剧作还是视听组织调度上，多视点碎片化的诙谐形象连结，诸多扁平符式群像都确实很像罗伊·安德森、苏雷曼等浮世绘版图作者了。不过有些许出入不同的是，这里的人物是极具鲜活和机能感官的，且极具破坏力！—24'SIFF
Cutelittlenazifamilyaw
#24thSIFF#2020威尼斯地平线最佳编剧。观感还挺不错，7分可以有。属于罗伊·安德森-伊利亚·苏雷曼的方法被用在更大众向的喜剧片里面，开头十几二十分钟是一堆“人类迷惑行为大赏”式的尬冷小段子，往后看线索开始收紧，聚焦在两组（不同阶级）的人物上，实际上也完成了一个多线（近似）环形叙事。不过人物太多导致焦点分散，对脸盲症极度不友好，又因为要强行把故事讲圆冲突做足，导致越来越扯。
意呆利人好吵。
看不懂+脸盲
就一家子怼天怼地的意大利人...仰角和非常规视角的特写镜头有些意思，转场非常暴力在夜景和正午阳光切换简直瞎了眼，Fargulu～
快结束时那个女的电影谢幕那段我真的以为电影结束了收拾东西已经准备走了看电影生涯头一回被导演耍🙃
【3.0】
海报那一段快把我笑吐。整体像是《烂故事》的一体两面，更加诙谐风趣，剧本真是蛮精致。
碎碎叨叨的处女作？
一种非常刻意又无聊的精致
210617#siff2021
3.5有点儿意思✖️2，还是太过割裂了，要是拆分成几个小短片应该还挺有意思的
75/100对白写的太有趣了，大部分都能戳中我；镜头很精致，很讲究，很干净，多线在伊始以极致风趣的形式使观众快速进入，后续导演就有些进入无厘头的状态了，但整体来说比较满意。#SIFF2021
【叙事合格用力平均没有惊喜】用了前三分之一的时间认脸。前面埋的线后面都有回收，可以说镜头没什么被浪费；两组家庭在背景和事件上的对称很鲜明但交叉非常弱、故事线相对各自独立，感觉都是对方生活的过客。收尾和上升没有那种情理之中意料之外的精彩和痛快，同时每个细节每个人物都同等用力地强调描绘，导致强弱急缓缺失，没什么尖锐突出的回响能留下。
一直吵架就很好笑哈哈哈
好笑的部分零零散散，像结构混乱、潦草拼凑出的段子集合。很多没头没尾、不明所以的安排，不懂导演到底想表达什么。即没有文艺片自成一派的风格；又全无商业片的基本节奏…不要挂个“艺术片”就来混啦😑
#SIFF#剧本确实很好，剪辑和设计都堪称一绝，环环相扣，导演兼主演正脸好帅（侧颜不帅）。
没看懂，人物太多脸盲不配，local梗有点多，摄影很有风格，以及意大利人真的好吵。是不是有点在讲纳粹思想残留的意思？ps这个STARIMAX厅好漂亮，真的是满天星。@橙天嘉禾凯德晶萃#2021SIFF第六场
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- 主演：
- 类型：
- 惊悚
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 4
- 简介：
- 怎么说，节奏情节我都很喜欢，但脑中挥之不去的想法就是：这部剧太男本位了，把男人的所作所为都合理化了，他们的喜怒哀乐贪嗔痴都是能追溯原的。但在女性角色的塑造上就略低一筹，连女主的心理变化动机都没完整拍出来：在被骗被性侵之前，女主的性格一定不是表面看上去的那样，一定是已经有缺陷了，但是完全没看出来啊……导演和演员各领一顶锅回去吧。另外，丽茹这个角色，她是配角我理解，但是居然结尾了还有人问她有没有爱过龚飙？真的麻了…这锅我认为不该演员背，这条线拍成这样，编剧领锅吧，纯属是满足绿帽奴幻想了。别跟我说什么这是90年代背景，我认为现代拍的东西就应该把性别不平等的情节拍出讽刺意味，怎么人家封建时代曹雪芹就能写出反封建的红楼梦，到了现代却只能创造出复刻现实却不加以批判的作品呢？...
- 评论：
- 《漫长》用了“虽然..但是..”的叙事陷阱，王响/彪子虽然大男子主义很油一堆臭毛病但很惨很重感情，王阳虽然窝囊但是死于英雄救美啊，而丽茹/殷红/沈默就是虽然生活不如意很惨各种受伤害但是是小三/出卖朋友/是杀人犯云云，看似公平复杂的人物刻画实则在诱导观众，写故事的人对男主们深深的爱一目了然，尤其到最后两集，几乎被男性的自恋气息熏翻在地。确实是一部男性极度沉浸于自我描绘的作品，同时被这个自我深深感动，整部剧的女性都是陪衬的工具人，她们毫无心路历程，都是扁平化的背景板女性形象，相反，全片各种角度描绘男人们的悲伤自尊痛苦和爱。就连沈墨作为贯穿整部剧三条时间线的焦点人物，本来可以刻画得很出彩，但最终也因为缺乏太多细节沦为点缀，一个个本可以刻画的很好的女角色都跟一根根干瘪的苦瓜一样，扁平惨
- 三星半。在文学性上深度不足、在讲故事上智商不够，只能两边取巧、一头不占，既不够洞悉世事，又不够天真无邪。若论表现世情，一则人物刻画平面，如沈栋梁作为最大反派坏得乏味，就是最低级的纯粹之恶；龚彪的纯良完全不够现实可信，二则情怀空洞而不节制，看似聚焦各种人的不幸，实则堆砌感重，细想之下，并无多少真正有悲剧感的东西。若论叙事技巧，则情节安排拙劣，如留在最后也是最大的悬念完全不够份量，王阳究竟怎么死的、是否是沈墨所杀，揭示出来以后根本无法让人心生波澜，纯粹是为了悬念而悬念；在标榜现实主义的作品里出现卧轨时发现弃婴、中了彩票出车祸这样过度巧合又无谓的情节安排，只会显得创作态度轻浮不认真；沈墨为什么没有当年就对最恨的沈栋梁夫妇复仇；狸猫换太子的核心诡计如果放在纯粹推理的作品里简直老套到家。
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