超赞的人物纪录片。身为娼妓，心却高贵。以做皮肉生意过活，没有稳定居所，却会自己花钱去戏院欣赏高雅艺术，她的品味代表着横滨人的品味，虽然没有人会承认这一点。玛莉小姐的故事像《银魂》里的退休花魁，终生停靠在一棵树下，只是为了等多年前远航的恋人。她是一个谜，女人永远比男人更能成为传说

横滨玛丽只是幌子战后那段特殊的人文史才是主角

看完了所有的人都在啜泣，却没有人能说明白到底为什么。不经意的，就被感动了。

5.0比想象中抽象太多，初看以为是失神的人物观察，受访者们言谈中的“玛莉”作为人的特殊性远大于共性，导演执着于她脸谱化的身份却唯独不关心面具后的那位“西冈雪子”。细看才发现导演在利用这个符号本来的塑性而非塑造其形象，核心在于通过提起她对时代脸孔进行取样、速写，毕竟传说往往是其编造者和诉说者戴上的假面。

最可贵之处在于让人看到了整个日本文化中，对于个人经历的尊重与坦诚，以及面对历史的直率

我行我素，永不妥协。只要心是干净的。

人生强悍又瑰丽的玛丽小姐虽然让横滨人见了都熟悉又害怕，不过卸掉了厚厚白粉，就还是一个让人亲近又美丽的老奶奶。在最后元太郎演唱的日文版Ididitmyway以及写真家的空街景，让我们泪点不断，并且，导演说玛丽小姐以及元太郎都已经陆续过世，真惆怅

说不出来的感觉，看起来是在讲一个人，实际上是在回溯一个时代

就是那种从头到尾不知所云但是就是真他妈的好伤感啊的日本形态。。。话说08年，是08年吧，影展的时候睡过去了

我想看一次五大路子的横浜ローザ，想听一次元次郎先生的香颂，想去横滨朝圣那把写有＂愛してるメリー我爱你＂的椅子

流浪者。【另外，元次郎本身是一个香颂歌手，第一次接触到这种独特的日本香颂是在一年前的红白歌会上，日本的香颂大师美轮明宏一曲《爱的赞歌》简直把人都快要唱上天了，日本人的审美确实独一无二，而开头的那首主题曲《伊勢佐木町ブルース》虽然是演歌，但也是一首地地道道的blues】

一个城市和一个女人在一起的真实！

美军慰安妇、皇族后裔、身居豪宅……她一生被种种神秘的谣传笼罩。一直穿着白和粉红两种颜色的衣服，佝偻着背部，脸上化厚厚的白色的妆，涂黑的眉毛夸张地耸起。她一生都在旁若无人地演好自己，因此成为永恒。当她从一座城市里完全隐匿的时候，所有人因此而感到若有所失，整个城市也和以前不再一样了。

玛丽小姐95年离开横滨，2005年1月去世，83岁。那把写了我爱你MsMary的椅子真应该永远在GMBuilding里展览起来啊。

好好认识美国人。他们的生活风格和亚洲人绝对不合拍。永远别妄想

不在意世人眼光而活，并不依赖于一个强大的内心，而是需要一个冷漠的灵魂。ps:一个可以很深刻的题材，被杂乱的拍摄和剪辑拉低了观赏度。

我怀疑她对美国军官的感情都是人们的臆想，毕竟社会对爱情之于女人重要性看得太夸张了。这里面最让我动容的是她最后的返乡，铅华洗净，成了一位可爱的老太太。#知道适可而止，坦然地让过去过去，是每个人终生学习的课题，很多人到老也学不会。就这玛丽最让我感动的地方。#

被遗忘的真实，她像一道奇异的光，仿佛零落漂浮与草木，却在幽暗的空谷里生出熠熠光辉。

逃避了兩年不敢看，今日覽畢，方覺和自己的想像有不小的落差。對橫濱玫瑰傳說的收束集捆是假，對傳說加工者們的隱刺是真，對於他們為瑪莉白粉妝底的臉盡興找來一萬張真面目（往往就是他們自己的臉），獨對西岡雪子的存在興趣缺缺不予援手的滿腹微辭，不言卻喻。尾聲那幕粉粹一切加工的凝視，勢力萬鈞。

二战以后开始，人和城市的关系也许也发生了微妙的变化，快节奏和对奇异着装低容忍度，贫富差距和隔断的邻里文化，导演是借助这位老太太，唏嘘自己对人情味的怅惘吧，可惜生活中这样的人不断消失，或许他们见证了一段历史，但其实并没有什么被纪录的价值和需要，话虽残酷，但对我们每个平凡人都一样。

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