一个脸上只有愤怒的人物，加上导演的克制手法和角色的不沟通，让片子的后半段丧失了深度挖掘的可能性，只剩下了体制流程的展示，展示拒绝沟通带来的后果。这个题材非常好，一开场的分娩直接震撼住你，但后面半记录片的拍法和半剧情片的剪辑思路，就像去抓马和造抓马的两套创作思维在互相撕扯。这种东西，其实和《棒球少年》《我们四重奏》那类国产纪录片很像，还是国产这俩抓马的更直接。

#NHIFF2022#Venice78HorizonsBestScreenplay

剧情纪录片题材制胜敖德萨监狱里的孕妇-母亲-杀人犯-女狱警莫里哀依然准确“女人最大的心愿是叫人爱她”#DocFortnight

开头两分钟直观的把我惊艳到了

乌克兰女子监狱里生养孩子的故事，很有意思。也看出来那边女子地位真的还是蛮低的。（在这个时间点看也更有一层意味

3.8

【斯洛文尼亚】真实经历改编，与采访、直观淋漓的画面以及丝毫不掩饰的情绪流露所结合；成为另种《女子监狱》，勾勒更丰富的女性群像。有例行公事的日常，也有背后的种种犯罪原因带来的戏剧化；开篇是耸动与挣扎，最终归位一种继续下去的平静；样样生活，总要过。

#2022台北電影節

screener

很好的真实故事，何为女性何为母亲，但拍出来却少了一些力度。细节、剧情、情绪好像都有但都又不够，显得最后有些粉饰了

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喜欢纪录片的我，这种题材就是看得很high，社会主义社会是人文摄影师的宝藏

看简介就觉得这个故事太特别了视角太新鲜了又是真实改编，怎么也该靠着“独特”加分满满。怎么就拍的跟个流水账似的，最后还凑个煽情，儿子长到3岁却没有得到减刑释放的妈妈要给他找个出路，自己的妈姐拒绝婆婆苛刻，倒是被那个女狱警给领养了。比较感人的在孩子们长大3岁，女犯有机会给孩子做蛋糕，有的会带孩子一起出去，有的孩子会被送走，但是因为拍的太散了，整个故事就变得十分寡淡且缺乏共情理解。我还是很喜欢这个视角的但不得不说如何选取片段如何拍其实也是电影好看的重要因素那。EUFF2023.

一晚两部同题材片。本片介于纪录和虚构之间，有种伪纪录片的感觉，开篇分娩镜头直接震撼。和《无光的阴影》一样的是，大都是因为丈夫，伊朗电影讲述的是家暴虐待之后的反抗，这里就单纯是因爱生恨，不同社会问题自然显而易见。有意思的是，两部电影中女子监狱都不是传统印象中的单独牢房，而且宿舍形式的通铺，这是否是社会的进步？两片在表现手法上都是访谈加对监狱生活的表现，只是这里更加单调和重复。作为女囚主角的Lesya表现平平，一副冷漠，别人欠她八百万的表情和态度，让人很难同情或者共情。影片最开始也有提示让她和亲人保持联络，直到最后山穷水尽却依旧死不悔改的样子让人火大。以及，除了狱中意外分娩外，电影中还介绍了为了一时之欢，或者为了要一个孩子而故意怀孕的情况，这难道不是对孩子的不公？影片最精彩的当属对女狱警的塑造！

#VeneziaOrizzontiBestScreenplay.

爱丁堡电影节/导演很会回答问题/狱警怎么那么会演？在对待不同犯人的时候就可以很自然地表现的不一样，就是天生的演员/

EIFF22#题材太好，导演拍一半纪录片转拍剧情片，得到的反而是更想要或更真实的。有的部分矫情或者做作，但触及这个题材、给真实人物机会做演员，就让这一切都值得原谅了。

TIFF2021

在发现这是导演在女子监狱真实拍摄之后，我的感受又多了一层。真实的有那么一个可爱的狱警，真实的在孩子3岁的那天母亲要庆祝并和孩子告别，所有的这些戏剧冲突原来就是在女子监狱的人所要面对的情况，她们要以罪犯的身份来处理母亲的角色，远比脑中想象的要复杂得多。

#TIFF21第25场摄影的观察视角很加分，题材也是之前没有了解过的“监狱妈妈”们，开场的大戏有把我震惊到，这些女性身上背着的故事决定了作品的深度，可惜导演的处理相当克制，以至于到后面成了反复来回的流水账，很难让我再投入进去。

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