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秦香莲(1964)
- 标签：
- 剧情 / 戏曲
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 郭维
- 主演：
- 张君秋 / 马长礼 / 裘盛戎 / 马连良 / 李多奎
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 故事发生在宋朝时代，陈世美（马长礼 饰）和秦香莲（张君秋 饰）本是恩爱的夫妻，心怀着远大理想的陈世美决定进京赶考，秦香莲则一边照顾两人的孩子一边留在老家等待丈夫的喜讯。功夫不负有心人，陈世美果然一举夺得了头筹，然而，命运的意外转变也激发了他内心的心魔，他早已经忘记了在老家的藏糠之妻，只想着如何成为驸马爷。 眼看着丈夫迟迟没有归来，秦香莲决定带着孩子入京寻夫，没想到，陈世美不但不理会二人的苦苦哀求，更想要杀死两人灭口。最终，秦香莲找到了包拯诉说自己的冤情，包拯一怒之下将陈世美铡死了。...
既有舞台调度，同时也考虑到了电影语言，这一点难能可贵。
教子南学把书念，千万读书你莫做官。
ALL-STAR....赛琵琶...陈世美的真相说明文人得罪不得啊...
皇家的官儿我不作纵有这塌天大祸有某承担！
正好光棍台又在放，标一下。话说我既少看花脸戏，又从来不惮于表达对张派和马派的不喜，这电影于我，自然只能从唱念做上给个四星了。
马连良先生饰演的王丞相说的那句“要好的哇”让人印象深刻哈哈
本片从摄影上，镜头拉伸运用的极广，人物全景让人看清动作，脸部特写使演员传递感情，不使用剪接，这即保留了完整度，又有了渐入的过程。在景深上，电影多处出现了秦香莲位于人物前部的站位，而这种站位都是后部人物给她支持或压力，这一处是很鲜明的电影技法，但可惜的是，囿于技术原因，这几处的景深处，都是极为模糊的，只是一个大概。最厉害的是，导演制造了一种独特的站位博弈，在宴会上时，陈世美与王延龄连接为一条线，秦香莲至于这条线的前段，这样的三角站位构成了以秦香莲为基础的对峙场面，而在公堂上，太后与秦香莲处于较量时，包拯被置于中间，成为了决定事态的关键，左右平衡的线性结构成为他的当下处境，虽然这样的站位，在舞台表演是一直存在的，但在电影化的时候，导演郭维能够巧妙的转换为视觉语言的深刻寓言，也是十分值得称赞的。
太漂亮了，神仙打架的阵容。谭元寿的韩琪是意料之外的小惊喜，原来谭元寿年轻的时候这么利落，特别好。马长礼的陈世美也完成的好！老裘的包拯、马连良的王延龄（真潇洒！）、多爷的国太和张君秋的秦香莲，真的都太好了。
A-.真真是顶尖的戏曲电影了。
好一个宁死不屈秦香莲，死磕到底，竟不柔弱。私心想，为妻，情份已尽，为人，誓要争理，不铡陈世美，难消心头恨。包公也被拿捏得哑口无言。此版香莲，太过刚硬。
香莲下堂把我怨她道我官官相护有牵连本当铡了陈士美国太苦苦死纠缠有心不铡陈驸马倒叫我包拯两为难“皇家官儿我不作，纵有这塌天祸有某承担！”
马连良真是无可复制的传奇。
铡美案这戏太滥，就老没看，可又有张君秋，就看了。杀庙一折不够意思，其它部分能媲美《野猪林》！
非常经典！那个时期也是京剧艺术最后的绝响了，现在要不是国家拨款，京剧也就进了博物馆了。
秦香莲.1964.全字幕.mp4860M
秦香莲是宇宙超级无敌第一怨妇，但是放她依然决然的扔掉那300两银子的时候，我深深的明白了，怨妇也可以有很硬的骨气所以，永远别小瞧女人
张君秋的秦香莲，马长礼的陈世美，裘盛戎的包拯，马连良的王延龄……这个阵容还用多说吗？
虽然还是大体遵从戏曲舞台的观众视角，但镜头慢移慢推、倾斜角度、全景保留身段完整性、特写强调角色心理变化、景深运用等等一系列调度，都实现了利用大银幕复现+放大京剧魅力。另，听了这版包拯突然从根儿上get到了裘派，张君秋先生的旦角扮相可太好看了！！
連演二路的都是馬連良老閭，李多爺這樣的角兒
那段琵琶词真是好听啊。
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- 主演：
- 张君秋 / 马长礼 / 裘盛戎 / 马连良 / 李多奎
- 类型：
- 青春
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 3
- 简介：
- 最大的败笔就是让周寻回来。他回来除了让齐颂降级成“男主助理”“女主闺蜜”之外毫无用处。编剧自己看不出来周寻站在那里什么都不做就能秒杀一万个齐颂吗？不会真的以为自己编得很好吧？角色要和演员相匹配，如果拍摄过程中感觉到了不对劲就应该及时换啊。第一部不就硬把本来he的寻果be了吗？如果还想拍第三部，想给柠萌一个忠告：永远不要和观众对着干。明知道观众喜欢什么想看什么，你们不是做不到，就是非得对着干。太傲慢了。...
- 评论：
- 很神奇地，从100%恋爱到10%的恋爱、破产、恶性肿瘤（没那么幸运了）、大哭完接着工作、升职后辞职、跳上七楼后索然无味、创业、爱情和事业不可兼得……都是现实里真实发生和经历过的事情，早晚你会发现，那些drama其实就是寻常生活。
- ‖这部戏里女性角色的确都个性鲜明，但让我更感慨的是把男生们都表现的很好，仿佛世界上仅剩的好男人都在这了。
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