一屋子的狗屁倒灶和鸡毛蒜皮，竟也能拍得如此好看……

对国民劣根性的辛辣讽刺在目前看过的国产片里无出其右：爱面子胜于里子、看客心态、求神拜佛，同时在批判之外还揭示出贫穷这一社会性根源。从不间歇的小吵小闹逐渐升调到火灾现场乱成一锅粥的混响，也是一出水深火热的人声闹剧。

@CFA百子湾近乎全程的室内场景（角色调度真牛），剧情节奏紧凑连接，角色设置的极具代表和象征性，性别分工方面在当时十足先进——妓女角色的除罪，女性群体的塑造，已经各类好坏的男性。当然各种大道理也借由男老师的言语表达出来，最后大团圆结局还行。

#机智的宿舍生活#上承《乌鸦与麻雀》和《夜店》，下接《七十二家房客》，《甜蜜蜜》里黎明住的出租屋也是这样，群像刻画的集体视野暗含个人主义的萌芽土壤，上海电影与香港电影之间的承继关系愈加明朗了

17排那位看过豆瓣的女士你的手机真的很亮！！！16排中间有位聊微信还拍照留念的男士你也是！！小西天还能看到两人在前面屏摄真服了喜欢拍照出去拍屏摄的人都滚出影院

群像部分挺精彩的，底层租户之间的区分度做得很开。热心的工人阶级小木匠，大赚和大赔之间徘徊的职员商务，出卖体力也收不到钱的洗衣寡妇，出卖肉体却仍然要着尊严的舞女寡妇，软弱啰嗦的小知识分子，被生活逼成十三点的家庭主妇，纯坏但是笃信神佛的食利势利二房东…从“家和万事兴”开场，到“家和万事兴”结尾，推进节奏也很明快。开的厨房调度和话赶话对白很精彩，但是看人吵70分钟的架实在是有些累了，尤其是洗衣女工怒打偷鸡蛋的饿孩子，简直令人痛苦抱头…结尾大团圆的方式，是街坊相亲一致对外，推翻资本主义的狗腿子，巧妙的左派宣教，是五十年代的《第二十条》了hhh导演原来也卧床不起，瘫痪角色令人伤感…

#第11届电影史年会在线放映#卡的要死看个意思。居然是个realtimefilm！小空间+现实主义写法（环境决定人物性格），这菜鸡互啄写得是真到位。不过编剧得被生活折磨成什么样才能写得把人物身上的恶毒写得这么到位……最后强行劝善还是有点破功了。

朱石麟这部影片将写实发挥到极致，确实能从影像中琢磨出东西方伦理的差异。“邻”在希区柯克、基耶斯诺夫斯基、欧容的电影里是距离，是隐私，是窥视，是主体欲望。而在朱石麟的镜头里则是一种混杂粘滞的集体性。善恶在其中是具体的，琐碎的，卑微的，它表面上取消了个体性，但所有的冲突的根源却都指向私利。从《一板之隔》到《水火之间》，朱石麟预演了香港电影中一种独特的底层伦理，互害和互利之间往往没有明确的界限，因为大家都在同一个屋檐下，低头不见抬头见的窘迫现实，才是最后化解冲突的唯一原因。缺乏对现实的超脱性，以及银幕中应该有的一幕孤单的背影，都让朱石麟无法穿越历史，成为大众所铭记的导演。不过，那堆从隔墙下扫出的花生皮和鸡蛋壳，在今天的中国电影中已经看不到了。

完全与现实时间同步，大致发生在傍晚六点半到八点之间的90分钟（可惜没摆个时钟强调这点），全片场景都是在筒子楼的一层楼室内戏。从头吵到尾，矛盾冲突接连不断，在争吵纠纷中把群戏里每个人物性格特征和身份属性演绎得特别鲜明。比后来的《七十二家房客》环境更局促逼仄，节奏也更快。五十年代初香港特定历史环境下造成的居住条件，电影中却忽略掉时代背景，只聚焦人物之间的互动关系，更想表达传递的是倡导邻里和睦共处的朴素道理。比如一个鸡蛋的被偷情节，勾连出的生活艰辛，弄得人都百感交集几欲落泪。一份舞女工作带出两家的故事，先欲言又止、再用一个秘密的戳破去揭开另一个秘密，最终埋伏下全员一致对外的大结局。剧本写得实在是精妙，戏拍得也同样好。

太太太好看了。我从来没有这么喜欢看人吵架！！一天之内的单场景戏，十几个人之间的矛盾冲突，每个人都活灵活现，而且完全没有话剧感。最后一场大火虽然很俗套，但竟然还是感动得我眼眶湿了。要是孙先生少做党员陈词就更完美了XD

单场景影片，狭窄过道的群戏衔接不错，男教师不改作业光顾着传教！

毫无冷场，文本太好了！拍摄淡化了故事背景的时空，使其具有普适性。狭小空间里的群戏调度非常厉害，精彩纷呈！开头结尾特别强调的“家和万事兴”让我想起90年代香港的贺岁片。只是因为古早录音，加上尖声嘈杂，没有字幕有些句子实在听不清楚。另想到陷入琐碎，会使所有人流俗，不仅是女性。P.S.感觉里面穿白背心总要找人打牌那位老公是北京移民，哈哈（资料馆）

实在太精彩！家长里短、鸡毛蒜皮…板间房里的几户人家，抢水烧饭、偷吃拌嘴，写尽人间冷暖百态。能把这种细微小事人际关系拍得这么有味儿有劲儿！导演朱石麟再一次给我以惊喜！最后那一场小火之后，但愿“人性的自私自利，到底盖不过人情味”。片中并没明确说是香港只提到“过海”。小玲吃鸡蛋那段催人心肝呀！所以说最好的喜剧内核的确是悲剧！音画质量可以，不知是否修复字幕没有列出。“怀念影人：韦伟”单元，她演的孕妇真厉害！同晚小西天《小城之春》又售罄！据说沙丹讲了半小时映前导赏。无字幕资料馆百子湾厅约四五成满，结束时我领了下掌。取票机和柜台网络又出问题，统统打不出票！说想补要纸质票的周五8号后取。今日白天春光明媚，晚上又有点儿冷了。又听见百子湾资料库猫咪叫。去的路上路过stone门公园也是巧了，一路地铁路口都是jc

23.04.101号厅我猜想这可能是张艺谋想要在第二十条里那堆吵架戏份中想要呈现出来的效果。这个节奏掌控的实在式太好了，张弛有度，每一场吵的都吵到让人无可挑剔，吵得都好mean啊。当生活已经足够艰难，唯有团结起来才可能把这惨淡日子过得带点笑声，平民版乌鸦与麻雀有点惊人的巧合是，今天的香港华丰大厦也着火了

改编自话剧《风雨牛车水》/2021.12.8到港后延续故事传统。集中在亭子间透视全社会，朱石麟一贯出色的群戏，事件层出不穷，争吵中建立每个人物的性格特点，通过更大的事件凸显不同性格人物不同的行为。抓住底层人的自尊，里子和面子，揭示深层原因在社会问题，质问为何如此贫苦，并指明齐心对抗更大“灾害”，亦在讽刺战后社会。相比朱的其他作品，稍显过火，但台词和群戏实在出彩。

一天内发生的故事/尽管略说教但又不至让人反感/人物群像塑造异常出彩

景深镜头太漂亮了，运动高低错落有致。最有意思的是那位一直躺在床上看着孩子睡觉的母亲，大部分时间里她都是个默默的观察者。

240410资料馆韦伟收官。又勾勾又丢丢，能看出是话剧改的，室内调度和衔接很牛

剧本本身不够精彩，但好歹完成了，没有写废人物，而且女性角色塑造得不错，有空间展现情感和力量，不让小木匠和教书匠抢去风头；和《危楼春晓》都描写了板间房生活，意识和设计也都相近，后来就是《笼民》的共同体了；韦伟的孕妇步法还是很哑巴背疯，陈娟娟的“不不”有点周璇，又看到蝴蝶夫人江桦的表演，好难得；意外还有男体看，朱石麟也肯给镜头，看得一本满足，看《江湖儿女》时都没有发现他；黎小田和小宝还挺可爱

延续了朱石麟之前的创作路线，又一部非常典型的“一板之隔”模式的影片，一个狭窄的屋子挤住近乎十户人家，彼此之间需要保护自己的地盘和财产，同时争夺公共资源。故事时间和现实时间几乎同步，将日常争吵夸张地浓缩在两个小时当中。剧作非常出色，埋了很多包袱且都进行了有效回收，尤其是关于丢失鸡蛋一段，韦伟实在演的太好，把底层人生活的窘迫与描绘得淋漓尽致。鸡蛋被洗衣妇之女偷吃的事实败露，承接在二户互扫一段的结局，鸡蛋再次出现，但这次又成为另外一家表现苦难的道具，同时也为韦伟一家，或者是歌颂小人物真善美本质的桥段铺路。停电在开头埋下包袱，结尾又得到回收，引发的火灾象征着社会的各种灾难，但在灾难面前日日争吵的邻里还是会伸出援手共度时艰。天台经常成为角色们坦诚以待的空间，韦伟与洗衣妇在上面的欲言又止，其实格外温暖。

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