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自述(2021)
- 标签：
- 短片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 杨皓冬
- 主演：
- 杨皓冬
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 本片全程由迷你DV拍摄，以固定机位对室内阳台进行描述性研究，创造出中景式的压迫感；同时集中于单一的渐变过程，邀请观众去观察影片的细节，并引发整体性的思考，从而模糊艺术与生活的边界，消解并重新赋予新的哲学内涵。另外，后半段变调之后影片采用的负片特效与红色滤镜所带来的冲击感也自反性地提醒着电影影像的可操控性与平面性，进一步对照描述了影片的主元素与主基调。对标影片《波长》（Wavelength，1967），《雾线》（Fog line，1970），《浮现泰晤士河》（Surfacing on the Thames，加拿大，1970）。...
作为首发影迷，对导演的这部作品很失望，完全比不上之前龘龘影业代为发行的B级片鸭叫惊魂
结构电影。
不知道怎么评价，确实在模仿（我也模仿过波长），但是这部就。。。。。。好难评价。
导演的阐述已经是最佳的解读注脚。
云里雾里不知所云不明觉厉
拍得什么玩意儿，假大空。太失望了我敲，rnm退钱！你说这个电影，一部一部一部换了多少个题材了，改过伐啦？换汤不换药啊。人家杨df也有理由讲的啊，我拍得是什么戏，我拍得是《鸭叫惊魂》啊，你这是什么剧本，你叫我拍？就这么几个人你yhd什么都在拍电影，他能拍吗，拍不了，没这个能力。所以小杨啊，我劝你，务实一点，把这个电影的理念先搞懂。什么？你说你挺懂的？哦呦谢天谢地了。人家df拍得蛮好的，你把他换了干什么？这么垃圾的电影都拍得出来，接下来要拍成ppt了。诶，电影拍烂拍成ppt，ppt拍烂拍成毕志飞，接下来没法再烂了。在豆瓣被打个一星，你倒告诉我，怎么解释咧？脸都不要了。
电影的自反性呈现；前半段的固定镜头用声音挑逗着观众（包括那微微一动的脚作为kickstart的势能被不断放大积累)；城市背景音中的公交车站，运输卡车，非机动车等声音指涉时间的流动与几乎完全静止的画面形成张力；对脚的疑问从脚的主人死了吗？变成TA还活着吗？；15分钟左右势能切换，某种隐藏的运动主体开始工作(这就好像观看电影每秒24帧的连续运动幻象一样),观众被置于阳台中家具用品的视角，见证了一场不存在的“谋杀";负片效果以及机位的镜像对调冒犯着观众的认同:我们能否相信刚才那一场”凶案",我们是活物还是阳台中死物的幽灵，我们是否还能信任影像？导演本身的剧情简介能提供比较好的decode指引
太短了，不够劲，其它完美
很不错的电影
伟大的结构电影
电影镜头所表现的内容具体，让人理解的内容却抽象，能赋予对象以附加的含义，能讲述一个故事。导演新片的质量还是一如既往地好
好看，非常好看，实力也是非常的棒，影片节奏控制完美，滤镜使用恰到好处，影片整体给人一种非常享受的感觉，完全不输同类电影，而且在同类影片的层次里，这个结构，真的是创意慢慢，已经可以算质量非常的高
实验
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- 主演：
- 杨皓冬
- 类型：
- 动作,犯罪,悬疑,剧情
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- 评分：
- 7.0
- 简介：
- 巡捕房女法医于胜男出版小说《上海疑案》，在上海滩一举成名，并拥有了大批书迷粉丝。汉源书店经理孙贤齐仰慕于胜男的才华，对其倾心。为了追求于胜男，孙贤齐凭借自己在上海的人脉，在汉源书店为于胜男举行扩大影响...
- 评论：
- 看完《雾山五行之犀川幻紫林篇》，几乎可以确定的是，制作组在制作前作时，就已经构建了完整而庞大的世界观，也不难理解为何前作要在短短三话内引出如此多的人物、散出如此多的支线——前三话不过是揭开了世界观的一角，讲述了整个故事的开端，却一方面限制于编剧的功力而难以取舍，另一方面限制于团队的规模而难以铺展。
- 把画风和动作两个点做到极致，积累经验和技术，以后再优化剧情和演出，不tm无敌？
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