慢镜，定格，重复镜头，确实是时间变形，舞蹈化动作，舞会这段直接让我想到了去年在马里昂巴德

http://www.youtube.com/watch?v=xrWNXLPFz40&search=maya%20deren

美

阿娜伊斯·宁很支持美国实验电影事业了，黛伦和安格的作品都参演过。

formalism？

2021-12-29重看；镜头的定格，也是时间的定格，此谓“时间的变形”。

印象模糊

Abeautiful,elusivestudyofthefemalepsyche,RitualinTransfiguredTime'smeaningisverymuchopentointerpretation,andindeeditshouldbe.FilmmakerMayaDerenisworkingwithsymbolsandvisualimageryratherthanwordsandalinearnarrative,andthuswhatRitualis"

形式主义。超现实主义。感谢所有主义，启发明智

也就是说，我穿到了毛线团的另一条线上，而之前那个时间轴就变慢了，周围人的时间线拉长，等着我从过去或是未来再次回到原点，然后继续。那么我们的世界就是由一系列杂乱无章的片段拼接起来的。短片中舞会一段对这种无序性作了完美诠释。

20/1/20069:40pmbc

这部看得走神严重，不记得亨利米勒那个情人是哪里出的场。

意义和秩序一样，是不存在的，只有流动才赋予了一切，很短的片子，却看得很长，三段场景都取自寻常之物/景，却在无声中展示了疏离和荒谬，如果说有内心的话，它也一直在逃离，from被一种形状俘获，时间似乎是胶状的，包裹住我们的行为，茕茕而立，似仪式，似在冰箱里冻过，似掉帧的投影20211229重看atWBM，稍有减分，15分钟里用了太多定格，可能是想创造一些顿挫的节奏感，但没有配乐引导，对影像（而非时空）连续性是有破坏的，第三段大致是摄影机舞蹈习作的扩展，肢体做桥，但黑人巧妙地与Deren互换，产生一种附身感，Maya的片子都是在用空间摹写时间的非均质。连看三部无配乐的默片，感觉对空调声也敏感了。

把梦幻，把时间拍绝了。梅雅的片子，无疑都是自己亲自上阵演出，这个实验性，还在于她把自己的思想与思考，意识流，自己行为，自己的表演通过摄影机，和胶片，用剪辑技术，完美的结合成了一部完美的电影。负片那段太惊魂了！

各种社交场合中男男女女如跳舞般运动/互动。这种跳舞般的表演模式配合重复蒙太奇、慢镜头、定格镜头、匹配转场、负片等视听技法让影像显得如同超越理性的旋律一般。但作为叙事主导的电影本片故事讲的过于模糊。

(时隔一年半再看竟然完全不一样的感受!)喜欢时间凝固、舞会中飘来飘去好像在时间长河中穿来穿去的样子。

不明觉厉的典型，喜欢用定格画面的实验导演

对安格尔和黛伦来说，神话和舞蹈都是核心因素……在这里，一场鸡尾酒会变成了孩子似的游戏（通过停格［freeze-frame］的节奏），雕像也变活了（通过定格［stop-motion］），两个女主人公——由黛伦和黑人女演员丽塔·克里斯蒂安尼（RitaChristiani）扮演——在用负片显示的水下结束场面中改变身份，“从寡妇变成新娘”。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》）

梅雅·黛伦的chore-cinema，以“舞蹈感”（adancesensibility）展现女性的意识与困境。

定格。摆弄时间，所谓“时间变形”。

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