「IDFA2021」跟昨天看的「Octopus」一樣純粹影像記錄。看片名以為只是說BabiYar，但其實是按時間順序記錄二戰期間的烏克蘭，主要是Lviv和Kiev兩個城市。總覺得熱烈歡迎納粹高官視察和後來歡迎蘇聯高官視察的是同一撥人，貼希特勒海報和貼斯大林海報的也是同一撥人。

恰好今早收到了娘子谷大屠杀纪念中心被俄军导弹袭击的消息。去年戛纳入围纪录片，再现活生生的历史瞬间，亲纳粹人群的喜悦、乌克兰战俘的迷茫、普通民众的哭泣、欢迎苏联红军人群的喜悦、德军战俘的冷峻、幸存者的控诉。80年前基辅军民奋力设置防御工事积极备战，80年后从黑白变成彩色，历史在重复。德军释放罪犯阖家团聚恢复工作以拉拢基辅市民，他们的笑容发自内心。片中还提到一些利沃夫的往事，可以和《东西街》结合观看。Loznitsa在画面之间安排的黑屏节奏很对。

这是这个世代的《夜与雾》

从一场游行到另一场游行，从一副符号肖像到另一副符号肖像

【4】仅是将档案材料重现就已力道十足，掠过娘子谷的土地，注视那些缄默而无措的面孔，直面浩劫。而被“生成”的音场则仿佛召回了死者的灵魂，竖起一座座无名的巨像，供由我们缅怀。

这样的影像竟然存在！殴打犹太人的段落，总是从远处建筑物内拍摄，似乎是一双双躲藏的眼睛。法庭上的证言，侧面清晰的纪录，仿佛与他们站在一起。

#2022台北電影節

BabiYarContext,2021SergeiLoznitsa尊重了档案的沉默感和连贯性，被重新还原设计的Soundscape和有意选取的群众肖像，将关于大屠杀的反思导向更黑暗的层面—“何谓人民？”

3.5抛开搜寻材料的部分，好厉害的组织形式

自然是声音的电影，乐章的叠进来自俄罗斯与德国的交替占领，乌克兰人寄居于如此的时间夹缝之中。平静的自然声、军队进城的人声金属声、赞歌的乐声、行刑的枪声、清理尸体的沉默，固定格式的反复。

虽然没有什么陈述，基本都是史料，但是看着也很令人震惊。很多画面都是非常直接的。尸体、绞刑、广场上载歌载舞的人们……都是记录，只是记录，就那么真实而可怕了。

纯粹可怖的影像叙事，不要忘了这也是一种Lumiere.优于StateFuneral，亦优于拉杜·裘德同曲异工的火车出站。撕掉一个人的画像，张贴另一个，如此反复，终究只是疮痍上止不住血的胶布。

洛兹尼察的纪录片太难进入了…

【C+】素材的直观复现，如若被记录本身已足够有力，则无需任何言语修辞，用字幕卡精心串联起的短期编年史，也是一种美德。

精心编排的史料整理影像论文

一段忘不掉的历史，最后的绞刑。

7.0。條理清晰地展現出德國主權者與蘇聯民眾在屠猶問題上的共謀關係。

LFF2021

【乌克兰】很珍贵的材料利用以及“导火线-暴行-证词-执行”这样被精细编排好的顺序，逐渐还原了这场恶行。最触动的部分是一小时多那段很长很长的排比文字，再也不见歌声、眼泪、面庞；却剩沉默；他们无所不杀，包括每一个工种，和只得12岁的小孩…最后的被埋葬以及试图只字不提，也就更增加了它的分量。因为《顿巴斯》在前，也合理认为最后还要做一种似“以史为镜”的引申，甚至是时至今日的关注。

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