纪录片#700.#70thBerlinale#论坛。第一次看班宁的片子，深刻领教了什么叫“landscapeasafunctionoftime”和“LookingandListening”，影片由24个长镜头组成，内容大概就是……树，草，楼道，储物柜，垃圾桶，饮水处，仓库……看得让人各种思考人生。片名取自第12个镜头（黑板和储物柜）时音轨上飘来的鲍勃·迪伦1965年的歌曲“Maggie’sFarm”。看完片子整场观众都长处一口气，真的升华了……影片更适合放在美术馆里……放在电影院里看真的是极大挑战。

请不要担心，可劲儿睡，醒来可能还是那个画面。

★★★★★★★★★★★★★★★要进入班宁，你只要像观察一件物品一样观察开始的几个画面，让画面成为你记忆的一部分，二十多分钟过后，你会发现空间和事物状态的改变，声音、颜色、角度的细微差异开始调动、打破和重构你的记忆，“世界变成它自身的影像”。再过一阵子，观感又不一样，就不剧透了。

+景框与边线，被强化的声音在不可见之处制造可见。

#fronterasur#第一部班宁谈不上喜欢或不喜欢甚至有些怪诞最开始目光描摹着前景树皮、泥土的质地听觉则被背景有规律的车流运转、鸟叫虫鸣填满无处安放的视点努力穿透各式罅隙捕捉一些运动的轨迹可能是微风吹过轻微翕动的草叶也可能是看不清全貌但你知道它已驶过的白色面包车中段镜头转向室内终于开始按捺不住躁动的情绪直到乐声响起与腐烂霉变的角落形成复调于是开始思考：什么样的影像才能吸引迫使观众去看？在传统纪录片里答案应该是有“目的因”的而班宁似乎在挑战这一要素的有效性——当固着于影像的能指和所指完全剥离只剩下纯粹的“景观”观影行为也随之蜕变为巴塔耶意义上的“耗费”理性在琐碎无谓的音画戛然而止的瞬间被抽走强烈的缺失感袭来并深陷“无”的震撼中

似乎仍然以一種相對鬆散的形式佈置，依然是Benning一直以來記錄的荒涼幻境，可以用「醜」來形容電影所看到的影像，在一個場境，餘下人存在的痕跡，因為他只是拍雜草，儲物櫃，垃圾桶，飲水機等再尋常不過的事物去，但畫面內部的不和諧，線條之間，顏色相對製造的衝突，讓影像活起來，在時間—影像之中我們直接地感知到綿延，。就像PaulCézanne畫的蘋果，或是Renoir拍過的洗手間後，我們就不再擔心如何面對這些沒有生命之物，電影所表現的已經不僅僅是日常性的內涵，而是通過一個在場者，讓一個潛在世界顯現。可以更大膽地將他們成為「cinema」的一部份，建構一種影像宇宙的包容度再因Benning而擴張，思考其中差異本身，正是生命的生成的可能。如Deleuze說「通過電影，世界變成它自身的影像，而不是影像變成世界。」

挺好看，假装我也是在calarts呆过的人了

这时对那时错。框内不确定度收束之后，外延却又弥漫开来。奇妙的是，每一个镜头都恰好处于“尴尬”的位置，在和谐与对称的边缘。于是我们发现，这些简单角落的姿态也令人困惑，似乎是打开某些裂隙的钥匙。

一部一言难尽的片子

【3.5】景框与边线，被强化的声音在不可见之处制造可见。

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或许有人不认为这算纪录片?不知道和某些自然环境长视频的区别在哪儿?电影的界限又在哪里呢?难道我们在制作时说自己就是要创制一部电影我们做的就是电影了吗?或许有人会认为无聊胡弄玄虚?因为定格静止更加感受到时间的流逝静态的事物似乎不容易刺激人类的感官?尤其是你面对一个屏幕时屏幕上总得发生些什么不管是影像的运动还是你自身在这个媒介上做出的动作都是动态的Maggie’sFarm有荒凉的底色光线偏暗歪斜的似乎有点无生机的树被涂鸦的储物柜和仓门楼道清洁车垃圾桶受损的铁皮箱角落JamesBenning迫使我们放下一种既定的视角和对动态感官刺激的习以为常重新观察审视更重要的是感知我们所处的周围...看他的作品很需要NiNe

线上流媒体，下午看这个真是困，催眠神作

4/10。原来班宁的电影都是这个风格啊，还是《荣耀》好点。

78/100#FNC2020online#自然室外或学校室内，荒地或角落，哪个更适合作为养殖艺术的农场。画面布置绝不是意图考虑构图的美观、和谐，在些许和谐的前提下反而斜拍构图是不规则的、奇怪的。画面远处或画外的背景还是有关于人的东西：车、工业化之物、声音、音乐...让观众迫于从时间的流逝和空间的在场中延续对世界的想象，哪怕以困惑为开端，总体来说电影创造了一个均衡的节奏和一个逼迫观众感知与发散思维的场，哪怕这个场是随处可见的。

虽然，听出了有一些部分声音的后期制作，有同一条声卡反复播放了很久。但依然觉得有启发：一种声音创造空间的可能性，想象力和现实的错位，阿克曼一众深谙其中的妙处。

3.5持续的窥视将创造紧张，所以他创造了安静的空间，使用外部的增强声响保护了空间的强度.学校部分突出

8.8/10.（职场的）外部环境-机械噪音-储物设备-通道-再次回到室外的储物空间和通风管道。中间段落是BobDylan的GirlFromtheNorthCountry1964年的一次现场，口琴和底噪相交错，突然的中断切到上锁的一排储物柜竟显恐怖，随后布鲁斯口琴又如幽灵般干涉。Maggie’sFarm有关受人间（雇佣，mostly）关系胁迫者的逃离，GirlFromtheNorthCountry却是向故国的心爱女孩寄托爱与思念——声音如同受虐般向外溢出，从锁住的柜子，从缓慢的云层，从漆黑、血红的百叶风门，星光灿烂的旗帜在角落里展示各种声音。

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这奇异的紧张感是从哪里来的？固定镜头内几乎纹丝不动的景物是看见声音引导想象力的把戏吗？是唯一使我明显感觉心率升高的电影了

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