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少年 Children(1976)
- 标签：
- 剧情 / 短片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 特伦斯·戴维斯
- 主演：
- Phillip Mawdsley / 瓦莱丽·利莉 / Robin Hooper / 特雷沃·伊芙
- 评分：
- 9
- 剧情：
- Robert Tucker, a young gay man who is almost without affect, sits in various waiting rooms. As he sits, he recalls events from the year of his childhood when his father dies. He's ten or eleven that year, picked on by bullies at the Catholic school he attends. He seems friendless. At home, his mother is quiet, his father is ill and angry. After his father's death, there's a wak......
特伦斯·戴维斯处女作，他自己的“童年往事”。即已展现出日后《遥远的声音》、《长日将尽》的才华，时间线上的剪辑很出色。结尾处那个窗户的倒影极赞。
同學的欺辱，裸露的塞巴斯蒂安男體，公交汽車裡的漫長旅程，暴虐的父親，父死，葬禮，臨窗的哭泣，歌聲。依舊是對於過往歲月的回溯和想像，很多在《漫長的一天結束了》及《遠方的聲音》出現的因素已經初現端倪，基調仍然是氤氳開卻又彌散不去的鄉愁體驗。值得一提的是片中對於同性和男體的表現。
【TerenceDavies处女作/7.8】男性孩童成长苦痛曲①同性青春期萌芽与宗教信仰挣扎②歌唱着“youegohewillleaveyou”③父权家庭压抑（superego的意淫阉割情结）④母亲抚儿子头的画面镜头“叠印”相当诗意（些许带着梦魇式怪诞）。童声完美。
不同的时空直到看到字幕上Robbie的名字才反应过来家里没有正面的男性标杆正是小孩子啊在他家暴母亲是希望他去死在他死后一个人在窗前哭泣透过灵车玻璃拍男孩和玻璃上对街的床户用螺丝刀拧上的棺盖伸手抚摸母亲的脑袋童声里从窗前缓缓拉远的长镜头需要一个窗口来释放
TerrenceDavies處女作。少年與雄性力量的疏遠和對雄性美的渴望。
手法还是偏向简洁的，听了评论音轨，导演似乎对于意外却合适的光线非常称赞，有些来不及拍。小男孩的遭遇，自传式的故事，在不幸悲伤中汲取一点慰藉。
雙線閃回敘事雛型。窗內的鬼魂。有點貪心，稍嫌冗雜，但以處女作來說神爆了…（而且他拍完才去唸電影學校）
对同性身体的偷窥，对父亲的憎恶及最后的凝望哭泣，男性/父权在少年成长意识中的影响；内向的孩子、压抑的家庭气氛、闪回、时间处理，已初具日后特征，强悍处女作。
下下来的只有22分钟16秒，之后在这里看齐了https://v.youku.com/v_show/id_XODU0MTA2NzY=.html，也太好了吧，竟然还只是处女作，真好啊，第一部片的样子，公车上我可以和他一起无休止地望下去，年少漫长，一切都无尽，连发现自己的欲望也不能取消这无尽，直到目睹父亲的痛与死，母亲的不幸与凄然，他知道什么都结束了
-很有想法的短片首作。偏向私回忆的童年往事，同学霸凌、家庭矛盾、父权压迫、父亲的死去。声画关系、光影上的把戏、不同时间线的剪辑都初见风格。公交车上的定格镜头、剧烈抖动的闪回回忆、母亲的倒影被父亲的棺材吞没、最后拉远的窗户镜头这几场戏都很不错。
22分钟。
Silentchildren
戴维斯处女作彰显出艺术家很多本能式的表达模式。剧情结构上混杂起青年和童年两个时间层，引着观众产生”回溯童年”之感，这样的时间技巧与他热爱[四个四重奏]不无关联。技巧上他在声画关系的思考已基本成型，只奈何尚无经验，使得某几场戏拍得过于平庸。但什么都阻止不了结尾处利用窗户反射画面一镜的神奇！
44.24
4.5
霸凌和家暴，对父权的憎恶和依赖，交织成同性的迷恋。车窗上诡秘的笑意与十字架重合，母亲阴郁的影子像一个幽灵，在定格的瞬间被父亲的棺材吞噬。
2019136车窗反射的诡异一笑被车内的棺材逐渐遮挡，男孩也渐渐陷入孤独的悲痛之中，情绪复杂，拍得高级。
人类应对失去的办法不多，哭泣是最常见的
冷静、克制、极简，少年的痛却能很深刻地传达到屏幕之外；结尾镜头
能让人沉浸的忧郁。
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狂暴巨兽的影片相关资料
- 主演：
- Phillip Mawdsley / 瓦莱丽·利莉 / Robin Hooper / 特雷沃·伊芙
- 类型：
- 音乐
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 9
- 简介：
- ??完结烂尾来踩一踩！徐纪周要啥没啥只会诈骗，双线并行倒是得双线均衡吧，把正面角色的戏份删到只剩下各种过场和陪衬，纯纯工具人，甚至不给演员完善的表现机会，黑帮老大那边有演起家有儿女了，大哥大嫂一把年纪还玩追妻火葬场戏码，兄弟们全都有情有义，到扫黑的工作组一个个全都是脸谱，推辞啥审查啊，骂让演正面主角的演员挨，利全是你导演和营销咖收了，庙小妖风大，你们真是不配。...
- 评论：
- 还行。群像戏写得还可以，能从群像里看到时代，这点值得称赞。但单个人物写得不好，尤其高启强这个人物，他的前期转变完全依赖于偶然性，后期转变又非常突兀，既写不出时代的必然性，也看不到人物内在深层动机的内驱性。可以跟《绝命毒师》里的老白做一个对比，编剧一样是给了老白一个“为了家人”的借口，但其实狠狠写出了老白这个角色内在的自命不凡、极度自私。而《狂飙》里的高启强，不知道是有意为之还是写不出来，这个角色的深层内驱力编剧写得很模糊，演员演得也很模糊，在不同时期的改变，跨度极大，缺少延续性，找不到一个连贯的脉络出来，也就变成了为了情节需要的工具人属性。张译40多岁能演出安欣这个角色的少年感，让人佩服。其他部分就乏善可陈了。
- 过了这么些年 这种电视剧就是重新翻新装裱过的手撕鬼子剧 这两年太多太多这种剧了 真的很无聊
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