三星半。故事其实很一般，但正如《岁月神偷》那样，这也是一部有情怀的影片，《岁月神偷》是永利老街，而该片是如今已经不多见的“围头话”（据说是深港真正的土话）。影片中周润发、郑裕玲出身“围村”，讲“围头话”，是全片最in的部分。

这个国语配音太奇葩了，把土生土味的香港故事，硬生生配成了台北发生的事情，第一次遇见这种情况！还是张婉婷、罗启锐夫妇最擅长的小市民题材，乡下的段落拍得有意思，92年的黄秋生，难得演一个不贪不色不暴不凶的正常男人，刘嘉玲太傻气可爱。

多少年了，都不知道啥叫“扭纹柴”

作為一部九十年代初圍村愛情故事，竟有這等女權思維，加一星。懷疑是dodo姐的意思。這鄉土愛情喜劇竟然是年度票房第6（1-5被星爺霸榜），發哥哥和dodo姐這登對的歡喜冤家AA戀應記一功。「我不是誰的女兒，誰的老婆，誰的阿奶，我有名有姓！」「男人就是這樣，養貓就要閹了在家捉老鼠，娶了老婆就要她洗衣做飯，晚上還要被上！」「女人不漂亮，怎會有男人喜歡？但女人不蠢，怎會喜歡男人？」不過dodo姐角色只是去了英國3年，又不是13年，怎麼對圍村習俗那麼陌生，英文說得比圍頭話還好？發哥哥的圍頭話真像我媽鄉下的口音，演得維肖維妙，畢竟南丫島住民。但為什麼他就算演一個圍頭佬，也是一個目若朗星，風度翩翩的圍頭佬？他看情敵的眼神也是殺死人了。劉嘉玲演得比《江湖情》時放鬆自然多了，應該沒被dodo姐罵了吧？哈哈

围头话有点难懂剧情很拖沓，可是毛毛发哥嘟嘟对着这么无逻辑的剧本都能演的那么动情真的不容易。毛毛那段回忆前男友的真是泪目啊……还有把桑塔露琪亚唱成生炒排骨饭也真是神作！

我靠郑裕玲的大眼睛啊啊啊啊啊啊啊啊啊！

围头话和围村习俗好正！戏剧果然最好看的还是冲突，新潮女vs农村仔，乡村vs城市，英语vs围头话，农村人在城市打拼，重点是没有狗血爱情，都是清清爽爽，合则来不合则去，以后再见面我还能以朋友的身份帮一下你，就算放不下还是自重祝福你，最后心中还有爱那就重新开始。一些情节拍得很浪漫，例如长在屋子里的大树，圣诞节送的小狗狗，总是能接得住的苹果，阳台上的无言对望。dodo同发仔的角色都非常合拍，都是出身乡村却不改勤奋朴素自强自立的美德，女性角色也非常女权（平权），几十年前就能喊出我不是谁的女儿谁的老婆谁的妈妈，我有我自己的名字，实属难得！另外毛舜筠虽然戏份不多但每次出场都打动人，特别明明外表不羁不甘专一，却在提起前男友忍不住哭着说他明明答应只爱我一个…

融合了乡土气的爱情喜剧，发哥的确有村长范儿。

罗启锐执导的第二部长片，题材上是一个俗之又俗的爱情喜剧，细节上却可圈可点。男女主只负责谈恋爱，毛毛的角色却承载着一种粗粝的女权式的觉醒，随后的座谈会又展示出了一种自省。对围村的落后讽刺之余，更多的是对山水土地的依恋，港影里面把围村拍的最漂亮的大概就是这部了。最后车子挂在悬崖上看星星真是危险又浪漫又充满了港式的乱搞。不过周润发同郑裕玲实在太不适合罗启锐电影的气质了。

好可爱好浪漫。。星星点点的树屋。。唱歌剧的餐厅。。充满节日气氛。。想学他们讲话哇。。。

92香港票房第6，还是双周一成的周发哥。周星驰包揽前五，成龙垫底两部。周润发带着老旧香港文化，与英文时代接轨。强调富人发展前，97即将来临紧迫感。这个小村子村长的爱情何去何从，悬崖上浪漫一下。61黄秋生好似吃人店长配65刘嘉玲，59毛舜筠和64陈辉虹此人也是厉害。55周润发这种扭纹柴最后还能和57郑裕玲和好如初，男人为什么爱女人。女人是因为傻，那男人呢？92.93.95前十全看完，94还差两部。

发哥搭嘟嘟姐才是绝配

还是罗启瑞、张婉婷那套让人熟悉的市民阶层叙事，以此串联起人生履历。每段场景都像是一段一段在翻阅相片，《岁月神偷》、《玻璃之城》甚至《秋天的童话》都是如此。而本片更为庸常无聊。调度平平，好多明星客串，大俗套的大团圆结局。毛舜筠那一段堪为全场最佳表演。6.8

唔係某人話笑到喊，我先唔會睇果d雙聲道喺埋一起嘅電影。就嚟黐綫gala

飞莹。。。。。。周润发那带乡音的广东话真超具喜剧效果。

刘嘉玲在片中饰演的这种女朋友太惨了，男票一直心心念念着别人。而且男女主角是很清晰地认识到自己的感情的，这种藕断丝连太害别人了。黄秋生这个配角确实太接地气了，又很可爱。刘嘉玲说“看呱呱鸭，牛咕咕，羊咩咩”好萌好可爱。后面两个女生斗气，可以看得出来编剧是很懂女生，但是嘟嘟当时的立场真的站不住脚，都这么明显地吃醋了，瞎子才看不出来你们还相爱啊

20200502重看，有零星笑点，老港剧的缺点还是很明显。Do姐演得很认真，发哥就总有忍不住笑场的微表情。演职员表居然有刘天兰，是不是康熙的那个可爱的美食家婆婆？

好多年前看的，记得发哥跟那谁说，我把马桶洗干净然后盛给你吃，你会吃不，还有黄秋生好象凭此片获配角奖吧

有本書話吸煙噶人比唔吸煙噶人得癌癥噶幾率高五倍.所以,我戒咗......睇果類書~!

两星半，如其他罗张电影将人物情感的发展建立在身份与地域环境的差异上，视角从移出围村后剧作的根基开始变得不稳，主角人设产生割裂，最为关键的地缘性一旦模糊就失败了一半。

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