复仇的烈焰泯灭不了人性。你这般卧薪尝胆，仍落得个世间茕茕一人。

为了准备即将开始的讲学，补看这部51年前的外国老电影，它曾获得当年卡罗利发利电影节评委会特别奖，被网上冠为“保加利亚电影十佳之首”。仍旧是和1961年曾在中国公映过的保加利亚影片《当我们年轻的时候》一样，编导很强调视觉影像、动作叙事，台词非常少；黑白影调层次丰富，构图、组接讲究，充满了那个历史时期的电影艺术魅力。过了50年了，该片除了对父亲的内心逻辑表达简单了一些以外，其余的各种手法与表达，看着一点也不过时，不老旧，实属不易！充满了自己的民族文化与生活色彩，可称为保加利亚的《黄土地》，但是它早后者十几年！

画面和人设很粗暴很洗练女主的角色更换电影散发着原始的魅惑感。。。其他实在没看出好来

自作聪明，此种行径与毛时代无异。PS:强奸的戏份把小孩放在旁边，这算是什么

很丰满的悲剧电影，把古典式的复仇和报应轮回讲到了极致。豆瓣影评里有人谈到政治元素，我的看法是尽可能地不要先入为主。就这部电影而言，即便没有背景的交代，它也足以构成艺术创作提倡的”自成世界”。观众需先认同电影的真实，然后再谨慎地纳入自我的真实。

勉强及格。黑与白的对比度调的偏高，不过这种油腻的影像风格配上粗粝蛮荒的山地、石屋环境、节奏偏慢的简单剧情、近乎默片的沉静段落与呼哈啸叫的操练画面，以及存在感强烈的民俗与宗教氛围，倒是统合出了一种充满张力的古朴质感。妻子被害的牧人，训练女儿九年后狙杀仇人，最终却在复仇后抱回女儿的尸体，这个关于复仇之悲剧宿命的故事在立意上并不新鲜（甚至可以说是陈旧、无趣的），他们刺杀几个仇人之间也没有一个循序渐进之类的逻辑链，观感碎裂，第三幕的处理明显拖沓，这些是剧作上显而易见的缺陷。而且我不明白男主训练女儿是图个什么，毕竟女儿的能力不足以起到辅助作用，如果说这种复仇精神的延续对应的是历史上和电影里的奥斯曼与保加利亚的纠葛，那么这个单薄的剧情也不足以承载这份现实映射。有裸

极简单的原生态复仇故事，始于一场大火，也终于一场大火。父亲将女儿训练成复仇机器，却忘了怀春的少女也有坠入爱河的一天。完成复仇的父亲最后也失去了自己的女儿，化作山巅一个孤独的背影。全片配乐基本没有，对话也控制在最低的幅度，于无声中传达出复仇的力量，但这个故事其实从一开始就埋下了悲剧的种子。

同类题材的电影在港片中司空见惯多如牛毛

7。复仇入谷无归路，箭栝通天有一崖。

父亲用残忍的方式对抗这个残酷的世界，却无意识的酿成了女儿悲剧。黑白画面，简单粗暴的镜头，整部影片的基调都充满了仇恨，撕心裂肺，无以言表~

复仇让父亲忘记了，她只是一个普通的女孩儿，会开心的抱着小羊抚摸亲吻，天真烂漫。她渴望爱情，渴望幸福。父亲的占有欲和仇恨亲手毁掉了她唯一幸福的可能，她背负了太多的苦难，她应该快乐的生活……

复仇的故事总是能抓住你虽然剧情有些老套也并非老套因为你看的太多新套都是“抄”来的所以你能猜到结局罢了。。整部电影对白很少粗狂的像斗大的毛笔字相比同样复仇的《基督山伯爵》就是精细华美的小楷了。。影片父与女的两次放火烧掉房子的情节既是呼应也分别刻画了人物的内心父亲的恨和绝望而女儿大概只剩绝望了。。

以为是个杀人者死的故事，不想原来是出苦情戏：做爱无须恋爱与前戏，只需要粗暴地插入，或死去。九年前，父亲将爱与希望付之一炬。九年后，除了仇恨他一无所有。他们的面上，难辨是悲痛地笑容，还是幸福地哭泣。很多近景推得很不舒服，画面让眼睛觉得舒适的确是个技术活。

摆明了就是要说个悲剧，女孩太惨了。相当干净利落。对白越少越考验导演功力。

冷峻，歌曲加分了。爱与恨到底是什么？爱与恨到底到底让我们得到了什么？爱与恨到底让我们失去了什么？

成长、归属感。

女儿始终是女儿如何铁石心肠也终究是柔软的一颗何必阻挡这本质弄得形单影只

4.5“非我族类，其心必异”的延伸

头脑被仇恨主宰，忘了复仇之后自己和女儿可以正常的生活；对女儿的爱被占有欲主宰，狭隘到不能容忍女儿拥有自己的爱情

命运大潮中不幸的人，当复仇成了一种欲望，人心也变得狭隘。但这不是主角的错。

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