其实导演的技法能力水平都不差，诸多镜头设计感明显，同时摈弃出现争议的性别对立的观点来说，影片最大的问题是文本层面出现了不少问题，由于要涉及叙述三对年轻男女的群像，整体把握缺乏重点，他们各自的困境没有很好地推动剧情发展，而是平平地向前发展，需要推进时再拿出一个诸如母亲患病，家道中落之类的事项去填充，因此整个故事冗长且缺乏层次，而后半段的高潮又显得有些狗血且质感不足。至于所谓产生争议的性别对立观点差异，其实确实存在一些表达上会让一部分人无法接受的情况发生，但是或许仔细想一下这个问题并不完全出在这部电影本身。同时，导演对于所有问题皆是诸如“顺其自然，没有特别设计”的答复被减分，其实勇敢承认一些意图和表达的动因，比这样回避尖锐的问题可能更有意义。

只有纯丑陋和低级趣味，结尾那段反感加倍起来。20230205@广州附近。

现实主义西北都市题材，魔幻、荒诞；导演想拍的东西似乎还压抑着………影片适当缩减30至60分钟也不为过，某些剧情如坐针毡。@海珠万达影院

7。#PÖFF2020Kino#有相对稳固的镜头设计，长镜头摇镜、以中远景和大全景审视这高原日光之下被当下社会现实和资本裹挟的年轻人。锡兰式西北大漠之中，远方西宁市区如同海市蜃楼，在冷漠逐利的社会里，通往幸福是有可能的吗？过于依靠各种广播电视的旁白来营造时代的现实环境氛围还是有些笨拙，意象运用如《野马分鬃》里那样生涩直接，演员也可以提高。

看片的状态大概是这样：😂🤣😀🧐😳😞☹️😌😟😭。很少见的西北都市电影，150分钟，三个好友三个家庭，一个求财一个求名一个求子，个人的欲望搭上国家发展的快车，于是那些苟且的荒诞的秘密就都被掩藏起来。影片用一种幽默的戏谑的方式描摹四线西部都市青年的生活状态，每个人都在寻找极乐点（经济学上叫不多不少恰到好处的量），却没法掩盖极乐之下的迷茫，于是当意外比明天更早到来的时候，才发现已经无法悲伤。

很少能看到有影片关注大西北都市生活，很好地把西宁这座看似被动的的城市以及独生子女政策的问题暴露出来。三个主要男生的都有各自的生活篇章，每个人都在寻找“极乐点”（经济学上叫不多不少、恰到好处的量）。片名其实是反讽，开头广告很另类，与社会的的进步形成反差，在朋友眼中，他们希望自己如何被看待。

7.0背景大量的政治话语，结尾出现海市蜃楼，以及电影标题的经济学意义都是想要阐述一种因为大政策下，人物被各种因素左右。但实际上，片中两个男主的主要悲剧并不是这些因素导致的，而是他们太“典型直男”了，包括电影中这些角色们的父亲所为，说实话，不去tie那些宏大的东西，更关注三个不同职业，教育，家庭背景的“典直”反而更有意思

很久没见到这么笨拙的电影了，但它有一种婴儿学步般的珍贵。#PÖFF·2020

我觉得这部片从片头的广告开始就选择了一种讽刺的叙事口吻，我也注意到电影数次出现的某些景观别有意味——雷同一律的高楼大厦，就像一座座钢铁牢笼将人俘获成为它的困兽；墙上种种或是政治或是资本的标语、还有媒体无所不在的对财富的鼓吹及政策宣传，一步步在将他们变成提线木偶——所以我觉得这并不是在表达片中三位男性角色的“极乐点”，而是在表达所有人的悲哀。不过即使我这么加戏，也不如映后谈来得精彩。面对观众对于片中厌女情节的批评，导演反应的无知有些让我惊讶。这使我更偏向那位“打圆场”的观众的观点，前面应该是我想多了，导演可能真没啥设计🐶

作为处女作来说完成度确实非常高，业余演员的能力参差不齐，有时候会让人觉得类型混乱。比如游礼的表演方式和台词就和其他二人以及父母辈演员的风格完全不同，显得割裂。王西宁这个角色是最丰富最有趣的，同时也很明确地投射了导演对这座城市和城市人状态的表达。感觉其实节奏可以更精简一些，但几场超长的戏张力是撑得起来的。最后一场王西宁成为旷野中的小丑，独自面对荒漠中巨型海市蜃楼，甚至有一点《大象席地而坐》的感觉。然而剧情推进让人很怀疑导演对态度的闪避究竟是为什么，也难怪前一场深圳映后被影迷圈儿踢。@广州附近

230205＃广州附近

和友人一致不喜，这样的电影拍出来有点可怕。听说深圳场映后围绕是否厌女吵了起来，我觉得不是厌女不厌女的问题了，是厌人。城市病了，人心病了，但我只看到景观式猎奇式的呈现，连同病人也被当做景观。

有硬核细节的创业片，就是最后身亡的那个自己不停倒贴的局气男的人设太不硬核了。可与一系列国内独立创业片+《我要我们在一起》互文

看得入迷，代入了女友回国那段半小时的戏，窒息感压迫着双手发麻；设计了150分钟的体量，剧本内容很有想法，或许也是一种西北都市剧；问题就是制作上的粗糙太显眼，色彩和运镜都需要适应一段时间；这种眼前一亮的片子还算蛮有趣的。

映后太精彩了

腼腆的拳头打出去，意象的堆砌，国家催熟民众，城市异化男人，男人投入女人温暖的怀抱（呃）

#塔林开头广告比较有意思

Jesus把这部片和杨德昌及《灿烂人生》相提并论实属越级碰瓷

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