矿山、污水，生存艰难，侠女又出手。

鹤田浩二被杀时候的平行剪辑还不错；小儿的设置挺讨人喜欢；河津清三郎是不是除了浪人街里的赤牛就没演过好人了，总是演黑帮老大，在暗黑街系列里被击毙了几次，在这里又被砍了几次......没有男女间的小情调，就缺了味道。ps：日影里的决斗总是和自然结合，如该系列几次打斗也都是在雪夜，不错

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加藤泰对女演员的调度明显比男演员强

前面一长串铺垫，后面却过渡的太短。

红牡丹赌徒第六部。这部涉及到资本与农民的冲突，主题事件的话题性在70年代具有代表性，污水、旗帜、打斗几个剪辑镜头交代冲突原因与过程。富司纯子此片中的形象在儿童的衬托中失去了系列中红牡丹的魅力，当然本来魅力就很少。很好的社会题材最终还是沦为三流作品，此娱乐性电影与大岛渚等社会题材的区别。

92.53

2011EE

三星

蓑衣唰唰！雨中唰唰！河边唰唰！

红牡丹赌徒系列7。乏善可陈的一部，看似加强了对社会现实的关照，但总是在关键时刻转变为全然服务于娱乐性的闹剧。

事件设定是“足尾銅山鉱毒事件”。当时的任侠电影对社会事件是有观照的，而且包含了一般娱乐电影不涉及的内容。

得不到爱情的话，就变成母性爱泛滥的女英雄。

铃木则文剧本

3+加藤泰延续性的手法自不必说，本作的变化一是在帮派义理之争延伸到了环境、劳资、军队等社会性话题（加藤泰参与了龙子参上和本作2部编剧），甚至动用了陆军总司令，最后还是远水救不了近火，帮派事帮派了，二则是对叙事模块的大幅调整形成变奏，三便是对母性的强化，男性不再并肩作战，而是结尾作为召回母亲和被养育的对象出现。

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