杰出的理查德维德马克，一个被低估的美国演员，他的邪气怪笑是影史最精彩的表演瞬间。

最局促、简陋的空间带来的恰恰是最灵活自由的调度。各种精彩的视觉缝合。扶手作为勾连的符号，运用的实在够绝妙。小偷作为正面角色并且获得浪漫爱情的圆满结局，其实是对（反供）冷战意识形态的否定。

从扒手开始，以扒手结束，很精彩的故事。这样的情节在当时很少见，集合了惊险、黑色以及政治等元素的黑色电影。女主角并不如传统一样心如蛇蝎，而是善良又伟大的。男主角实在太有魅力了，倒像游侠。

8.5/10。①因一份共产党机密文件被偷窃而引起的血案，其中有条主线是意外偷窃了文件的小偷与被他偷窃的女主（不知道拿的是共产党机密文件）的意外相爱并终成眷属。②影片将共产党塑造为叛国者，将偷窃但反对共产党的角色渲染成有情有义有底线的灰色人物，有着明显的政治宣传色彩。③典型的高水平黑色电影式摄影（低调打光、表现主义光影等）；丝滑优美的高水准运镜/场面调度很契合角色们的精致优雅气质。④故事本身不够黑色（即并没那么uncanny），且男女主的爱情来的有些莫名其妙，合起来扣1分。

南街奇遇.Pickup.on.South.Street.1953.D9.MiniSD-TLF.mkv1953年第18届威尼斯电影节铜狮奖，是关于小偷、爱情、国家机密和暴力的故事。

麥卡錫主義橫行產物。全片帶有著強烈的意識形態色彩，集合了驚險、黑色以及政治等元素。可見Fuller這個老傢夥就是這麼樂于將人物置身于絕望和崩潰為基礎的特殊位置上。真是服了這個士兵出身的悲觀主義者。

男主角真伟大不象扒手像游侠

这偷窃技术是师从Pickpocket中的米歇尔吧。真是喜欢本片，没有蛇蝎美人，有的是可爱有血性的女主，和一个道德底线低却如此侠客的男主。他是英雄，但结尾又未归到爱国热情，而是“谁让你揍老子女人”。女主中枪那场戏，干脆令人难忘

塞缪尔·富勒的谍战犯罪片，获威尼斯铜狮奖。1.拍摄于麦卡锡主义时代，尽管导演本人不感兴趣政治，但从影片的共产党员人物形象与最终结局来看，还是完成了黑白分明的意识形态刻画任务。2.一部反类型的黑色电影，不存在蛇蝎美人，男女主最终共同成长，没有宿命与死灭，结局也很大团圆。3.大量运用特写与前推镜头，接近和体察角色。4.扒手在地铁中用报纸掩护遮挡的偷窃方法同质于布列松[扒手]。（7.0/10）

美国B级片教父塞缪尔·富勒作品，1953年第18届威尼斯电影节铜狮奖，是关于小偷、爱情、国家机密和暴力的故事。虽然影片故事带有强烈的意识形态的色彩，但是导演本人似乎无意去渲染反共情绪。相反，他仅仅是将其作为一种故事背景去表现。这部影片杂糅了这么多元素，却拍的异常精彩，很喜欢

大学时候看到的福勒.当时的感觉居然是:::性感!记得richardwidmark好侵犯性好渗透力的...喜欢这个演员啊!

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富勒和站努克合作的b级片，虽然有几场是好莱坞俗套，但很多镜头确实牛逼。Fuller说“Iwroteitwithcamera.”开场干脆利落,没露但有色情，电话亭镜头显出经验老道。不知是自己变了还是他没拍好，本来很喜欢俯拍镜头，不知为啥对这片子这么多俯拍却不感动。喜欢JeanPeters，某个角度有点像

黑色阴郁的整体氛围呼应卑劣混乱的底层世界，同时表达出导演富勒对社会的批判

海报是最大的亮点。其他就这样吧！毕竟生活在现在，这类片看多了。

不同的角度决定着对于本片的不同评价。单从Noir的标准来看，道德感过于强烈的两个女性角色、不断插入的警察段落和光明的尾巴均破坏了本应最为显著的绝望气氛。但要是放到富勒的作品体系中，能看出他对共产主义的鄙夷态度和对女性形象的塑造特点。威德马克果然是黑片中吊儿郎当小混混的最佳代言人。

富勒的anti-femme气质很浓厚，表现在利诱威逼和推搡暴打。设想错了黑色电影套路，结局黑中有光明的设定却接受不能。

最爱看抓小偷了还有白左间谍南街艳遇什么的太好玩儿了

导演塞缪尔·富勒号称美国B级片教父果然很合我的口味这是一个冷战时期的黑色故事发生在纽约的地层社会在多个对话场景中使用了“近推”的手法（近景推到特写）张力效果十足

由偶然事件引发的一系列连锁事件，塞缪尔·富勒的重心在于通过类型叙述不断放置各种元素，结果呈现出一种混乱而野蛮（于人于事）的下层世界，其中廉价爱情的爱恨不断由矛盾转换也是一种通俗剧的经典结构；而黑泽明于49年拍摄的《野良犬》似乎也成为本片另一个有趣的互文。

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