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  • 毛嗑儿(2008)全集观看
  • 毛嗑儿(2008)

    标签:
    儿童
    类型:
    电影
    导演:
    魏阿挺
    主演:
    李明 / 唐月娥
    评分:
    9
    剧情:
    本片讲述了两个农村少年精神断乳的心路历程。亮子(李明 饰)一次用弹弓打伤了家里正下蛋的母鸡,受伤的母鸡从此只吃食不下蛋,妈妈不愿白糟塌粮食,准备拿到集上卖掉,随行的亮子看到鸡贩子要当他面杀鸡,心中涌起难言之隐,他把鸡抱回了家,给它敷药疗伤,没多久,母鸡恢复了健康,但仍不能下蛋,最终把它杀掉招待了拜年的老舅。二宝(马占成 饰)的学费来源就是家里养的母猪以及它下的猪崽,农村孩子没什么玩具,有时二宝拿母猪当马骑,却也不乏童年的乐趣,后因母猪流产再也不能怀崽时,父母邀邻居把它杀了过年。两个孩子生长在不同的家庭,但目睹了类似的家境,他们在痛苦的裂变中成长着.........

童年农村旷野乡间小路最难忘的当然还有那些蓄养的动物是它们让我们认识到了这个世界上有那么多如此多彩的生命单纯如我们一样它们都是我们的朋友电影近似纪录片并无主题主要讲述了小朋友与小动物之间难得难分的友谊就那些熟悉的镜头足以勾起我无尽的回忆那些珍藏在心底的略带感伤的童年记忆

是对童年时代与动物关系的记录和再现,是翻搅起的童年最纵深处的回忆,是我们一去不再来的最美好的欢笑和眼泪。

6.9母鸡,有能下蛋的母鸡和再也无法下蛋的母鸡母猪,有能下崽的母猪和再也无法下崽的母猪学生,有交的起杂费的学生和交不起杂费的学生娃,有一直没断奶活蹦乱跳的娃和断了奶活蹦乱跳的娃大人,有在家务农赚钱的大人和在外务工赚钱的大人玩伴,有两条腿的玩伴和四条腿的玩伴食物,有看到流口水的食物和看到流眼泪的食物然而童年,就是童年,不止两种,一言难尽

质朴,不造作,可惜内容贫瘠

这是东北的农村,却不是我能听懂的东北话。

有点阿巴斯的味道,把北方农村天寒地冻人们的日常习俗形象的表现出来。

其实配乐很好听特别是渐起渐落的时候但故事吧不是想看的类型

没看完淡淡的童年回忆有时这种片也不能看太多难受

好吧CCTV6画面颜色感觉不错

如果我们不能上网,可以做很多有趣的事……难得的纯净的电影。

那个叫亮子的小演员真的不是童年的夏雨吗

纪录片手法拍的毫无痕迹,不容易。真实的童年!骑着老母猪驰骋雪地真是太酷了。弹弓打断鸡腿是真的吗?残忍。毛嗑儿不是东北话嘛,怎么说的是山西话?还是山西交界的内蒙人?还是毛嗑儿山西也这么说。男孩像夏雨,学校的老师就像北野武的小号版。

央视的画质加电影的复古配乐,就是回忆里20年前的北方农村,感谢这些不功利的导演们记录下快速发展的中国的这些珍贵片段,帮我们这些土里长大的农村孩子封藏这些记忆。

拿着葵花嗑瓜子,那叫一气派!往后看,是个很不错的故事情节,特别是亮子在用弹弓打伤小白鸡后对它的照顾,这段比较感人,到最后在得知小白鸡被杀的时候的场景差点又让我哭出来。同样的二宝家的猪在最后因流产再不能养小猪而被宰。同样的看着别人在吃美味的同时,两个人的心情、表情是相同的!

唯一缺点就就是影片节奏过于缓慢,戏剧冲突不明显,所以略显沉闷

无论猪是否曾经以亲密的身份陪伴人的成长,还是在人挽回错误的同时对鸡产生了多深厚的情感,当它们被宰杀的时候,人都无可奈何,或者更可能的是,亲自愉悦地把它们吃掉。

电影中的农村就是我小时候生活的缩影,回忆起了很多小时候的事情。土砖房,家猪,学校,弹弓,小伙伴们,,小时候想快快长大,长大了才发现,原来一下子年纪就这么大了。

它的场景太美让我想去那片土地

景色很美,更期待修改以前的半本

很迷人特别是最后一个镜头~~~

  • 舒克和贝塔 第8集 保卫机场(1989)全集观看
  • 舒克和贝塔 第8集 保卫机场(1989)

    主演:
    李明 / 唐月娥
    类型:
    动画
    地区:
    中国
    评分:
    暂无
    简介:
    这时,舒克的飞机被海盗所劫持。而且海盗还打算占领机场。舒克在机上支开了海盗并用电台同知了机场,叫机场做好准备。当飞机降落时海盗王遭到了彻底打击,舒克为庆祝胜利举行了舞会,而海盗则带着小喽罗们越狱逃走了...
    评论:
    男尊女卑官本位,封建糟粕大杂烩。滥用职权的假革命和虚荣势利的假清高的婚姻往事。女主结婚最初的动机是寻求政治庇护,婚后教养底线被一步步拉低。男主一辈子从未尊重过文化,不过是迷恋色相。安欣与葛美霞的悲惨遭遇触动女主最多的不是悲悯而是更加认同权力,认为自己的婚姻是红色权贵的恩赐,使其避免了政治迫害。于是丈夫“臭毛病”的言语暴力和“资本家”的阶级羞辱是可以忍受的,男主宁愿认下江昌义都不顾女主感受,负气出走后又乖乖回来,回过头来还要称这种生活幸福,奴性而愚昧。女主作为首长夫人过着高人一等的特权生活,安欣一家的存在是为了衬托女主“幸福”,这种捧高踩低、趋炎附势的价值观十分扭曲。男女主建立幸福感的方式出奇的一致,那就是将别人踩在脚下,多年之后重新登岛,被抢了风头的主角一家一副见不得人好的样子丑陋至极。
    编剧对于家庭关系描写之细微令人赞叹,有一种静水深流的力量。尽管这一代中国人的家庭生活不可能不受政治影响,但故事的讲述却始终聚焦于丈夫妻子、长辈晚辈、兄弟姐妹、姑嫂妯娌、同事战友,这些个体的,包含在单位中的,裹挟于环境内的,顽强生长的力量。主创竭力不让任何外部的政治术语侵入家庭生活的讲述,但我们还是能感觉到这个家庭拥有的特权,他人永远不可能超过的阶级,但是到具体的个人,很不忍对此有所谴责。演员的表演都非常的感人,内敛。

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