#A-#弥漫整部影片的是安全感的缺失-被广播里的无机制声音不断渲染的城市氛围。家庭这一原本生产安全感的空间被发生凶案的“可能性”以及冷漠的平移镜头解构；真正的情感反而可能发生在人与人建立短暂而“虚拟”关系协议的“非场所”-旅店，地铁站，club，甚至天台；“倒错”。警察与罪犯欲望视线的同构&街道与情感困境。

6/10。银幕上呈现血淋淋的谋杀现场时，特写镜头滑过飞满苍蝇、凌乱昏暗的房间，去拍摄身体几乎难以辨别的部位和枯萎的手。影片没有把犯罪过程放在重点，而是描绘了移民、同性恋和变性人这些游离在城市边缘的漂泊人，德尼通过黑夜将不同地点的漂泊者联系起来：泰奥面对隔壁夫妇总是发出难以入眠的噪音，只能带儿子去楼顶睡觉；卡米尔感染了艾滋病令男情人害怕，他是毒贩，还是面不改色的老妇杀手，他从登场到最后被警察拘留时，都在下楼梯，楼梯暗示着边缘人逐步坠落的处境；来自立陶宛的年轻舞者戴嘉也与两位杀手的命运连环交错，最后他偷了卡米尔的钱逃离了巴黎，结束镜头定格在戴嘉身上，她坐在车里抽着烟，一切正如开头她开着车，从高速路进入城市，影片中的角色总是在迁移，不能确定寻找的目标是什么，只是小心翼翼躲地在车里保护自己最柔弱的部分。

camille他在镜子前停下那两段拍的实在太好了镜中的自我长久凝视寻找镜头又回到镜子外有那么几个瞬间分不清幻象和肉身

大作

巴黎边缘人物群像。风格还未正式形成，走现实主义路线。

3.5；巴黎不属于我们，行走在城市梦境边缘的人们，灵魂漂泊，肉身无依，沉默是我们的坐标。结尾处街头平移长镜的配乐太有灵性了，仿佛印证了那想象中无比冷酷的杀手最后只淡淡一句“我是个随和的人”——简直有点存在主义者的意思了。

八九十年代大都市的隔阂和漂泊感在德尼驾轻就熟的第三部电影里表现为缺少睡眠，所有人都不想或不能进入梦乡，因为没有人真正到达。有的人来了却呆不下，有的人想走却走不了。危险无处不在，想说的话却说不出口。所有人都就在那里悬着，形成了一个看似疏离却实则紧密相连的城市命运共同体。德尼实在是太会讲故事了，她不把场景的前后关系清楚地交代给你，但所有的信息都在那儿了。她把剧情交代得刚刚好，然后立即转走，邀请观众揣测她没说出来的话。黑人弟弟为什么去医院？兄弟之间究竟关系如何？这些都能激发无数的想象。临近结尾处两位主角在咖啡馆里沉默的一场戏是电影里最富柔情的段落，这里发生了真实的灵魂接触。可以认为，立陶宛姑娘是接过了弟弟的财富、接受了他的警告，才再踏上了旅途。

AWhiterShadeOfPale竟然跟金牛男冯提尔用一样的曲子不可否认两人的音乐品味都绝佳而且丫跟贾木许有相似，都是那种漂泊不定的赶脚YekaterinaGolubeva美呆，跟SASHAP一个样

2022.9.20

有美女！

德尼最好的之一，像一个梦。

1018后重看ДомнаТрубной

看过其它女主的电影之后瞬间对这部的喜爱溢于言表.永远喜欢猜火车式的结局

♫法国不是我的家

ÂmeerranteentreUrbain

乘夜无眠行尸走肉为了成为模特而只身闯荡巴黎的苏联人杀人夺财的异装癖同性恋者为了成为音乐家而挣扎的单身父亲以及形形色色的城市边缘人如蝼蚁一般密密麻麻地爬在诺大城市里地各个角落

游荡在空城中

屬於那些看不見的人們的漫遊與交匯，淡淡地，在音樂與舞動、車廂和旅店、香煙與酒精裡，浸入他們的時間。理應親密的家人間永遠是隔閡愁悶，彼此的萍水相逢卻冷不防留下烙印，就像永恆的孤獨黑夜中無法企及卻璀璨的夜燈。看的德尼越多，對迪庫諾們的反感就越深。Bodygenre真正的意義是教身體自己學會說話、甚至尋找到某種“意識”，而不是只是幼稚地張牙舞爪成為一種新的符號。Yekaterina的美令我完全無言了。

重看。

4.5

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