郭熙志的《少年时代》。《周家》之于《贺家》，大概就像《艳粉街》之于《工厂》，很意外地，都是时长短的更胜一筹。仍按时间顺序剪，但编年体的形式稍淡。在二十年的跨度里，死亡已经是不可避免的。在我看来，这是一部相当沉静的电影，少年的心里压着一个遥远的墓碑，那个猩红的夜晚是他人生的拐点。周鑫一点点成长为贾樟柯电影里的人物，孤独的岁月里也许只有流行歌曲常伴左右。郭熙志年复一年地重返废墟，他的摄影机似乎比老屋见证了更多斗转星移。对于生活中缺省的那些重要过程，我想说的是，影像终究只是很短暂地陪伴了他一阵，但在生命历程中仍然弥足珍贵。结尾处理与《贺家》如出一辙，时光永恒镌刻在那一秒。——纪录片的“笨拙”，纪录片的本真，纪录片无可阻挡的伟力。

《周家》记录周鑫从7岁孩童到结婚有女的近20年成长，在结构、内容上与记录贺国平渐渐老去的《贺家》形成镜面对照，两片主角也都出现在对方早年的生活中。或许是素材量的原因，也没有像《贺家》那样按年份逐年推进。拍摄者参与的对话也更多。正如基耶斯洛夫斯基在《影迷》中表达的那样，将人的音容笑貌永久保存在生动的影像中，这便是电影、纪录片的美好与伟大所在。等不到周鑫的吴八音撑着小木筏离去的那一幕，简直是一种可怕的预兆。令人头皮发麻，震撼而感慨。看似吊儿郎当的周鑫其实内心情感很细腻，用流行歌曲表达对父母的爱，用打架的方式维护母亲的尊严，更是多年来屡屡回到老宅废墟。他说脑海里已经没有过去的印象了，但他始终未曾忘记。就像废墟前那两棵树一样坚定。四星半

据闻，《渡口编年》系列有五部作品？若全部整出来，再加上“前戏”《渡口》和后续作品，如此“宏大叙事”，其文献意义将不下于《人生七年》系列。与《人生七年》系列也不同，《人生七年》系列主要是社会学样本，而《渡口编年》系列以其丰富的日常生活细节与时代之嬗变，堪称为“庶民史”。影片最后，周鑫手持双亲遗像拍照，再比对之前周鑫得知双亲丧生后哭得撕心裂肺那场戏，心酸喷涌而出。周鑫成年后，晃悠了一段时间，但退伍后成熟了很多。看到他娶妻生子，妇唱夫随，于我竟也是人生乐事。

导演放出?

导演野心挺大，想构建起一部平民史诗，但说到底还是素材的堆砌，只是时间的力量加重了这个故事的厚度，但显然拍摄素材不足，中间缺失了太多关键时间节点的内容，较为一般。

渡口编年·周家还是要和贺家一起看，才能有对照式的感悟。郭熙志记录下了周家的变故和变迁，意外和人工干预的双重作用下，人的一身已完全不同。

2个小时拍20年太短了，无法让感知浸入到时间的流动里，因此并不试图大量铺展细节，也最大程度上规避掉了人物生命中的重要节点，甚至无意展现生存之艰，仅仅抓取某个阶段中人物在不同生活空间中的状态，捕捉到在渡口游荡的百无聊赖（导演所说的动物特征）也是一种诗意啊。同意纪录片先天具备剥削的属性的观点，就像周鑫父母意外离世后导演决定继续拍下去，但对待拍摄对象的态度却可以是反向的，即与人物建立关系和情感交流的真挚渴望，这种个体生命进程的书写跟《铁西区》那样的时代哀歌恰好成为互补。

上世纪九十年代末，中国大约有四五千万产业工人下岗，涉及的家庭人口更是数以亿计，本片是关于渡口上的另一个家庭，周家的故事。https://www.bilibili.com/video/BV1V64y1F751

本片时长比上一部贺家少一倍多，但是却更加好看。比上一部更具平民史诗感。影片没有采用上一部编年史的方法讲故事，能看得出来还是素材不够多。但是导演无意中却拍出了中国版的《少年时代》。一个父母双亡的孩子成长到为人父的故事。和上一部贺家的孩子一样，也是一个从小叛逆的的孩子，但是毕竟有家庭因素在，也理解。8.5分。

看完贺家看周家，百家姓上的国民其实大差不差。

一个下岗工人的儿子，成为了孤儿，后来又成为父亲。这成长的过程充满了不易与心酸。

知道的好几个人都看了，怎么不进来标记呢？相比从篇幅上长很多的贺家，周家少年的故事更凝练，呈现结果也更紧凑，当然这也与少年真实的成长遭遇有关。中年人老贺那边，得在平静如水的日常中听完讲述，才能咀嚼到人生况味；而少年小周，则在涌动的青春中，寥寥几分钟就能展现出生命的力量。江水依然，和悦剧变，搬迁的乡里人和遥远的观众，都会和小周一样，默默感谢导演留下的家庭相册、时代快照。怪罪疫情期间摆脱不了手机的观影环境，为此扣一分吧。

流行乐的引用颇有科长风采。我们的同龄人。

4.5

导演并没有对失去父母的周欣做更多的内心刻画，但是看着他从9岁然后有了自己的女儿，也很感慨。还是穷啊，环境下出不了几个才子。

周家与贺家一样，也是原渡船公司下岗职工。这一家的命运比贺家更为悲惨。夫妻双双下岗，又双双死于长江，留下一个幼小儿子。而此片就是围绕这个名叫周鑫的孩子展开故事的。他的命运就如渡口其他人一样，在底层挣扎，并与他们拥有一样的生活：依旧活在底层，很难改变命运。两部影片中的长江，虽然与他们朝夕相伴，也对他们生活带来致命影响。但长江已逐渐失去母亲河的功能，它再也不像无数年来慷慨馈赠沿岸人民，给他们带来无穷益处。现在长江正从人们生活中远离而去，而这才是更让人悲伤的。

4.5放在二十年的事件线里，那些岸边闲逛唱歌的镜头在最后一刻凸显出来。镜头像长辈一样照看着孤身的孩子，依附着周鑫父母的魂魄。

#國人一生——十年紀錄影像回望#天地，万物之逆旅。光阴，百代之过客。一次绝顶的淹没与倾颓，却要用二十年的走走停停来定格回溯。坦然承认纪录片的“窥私”原罪，用真诚减弱“剥削”。4.20于NUSPACE

二十年的拍摄，就冲这一点就值得看。中途有些剪辑有点拖沓。导演现场吐槽贾樟柯和徐童，感觉有点酸。@NUSpace成都

看完除了一如既往地感慨和向导演致敬，这次看出了很多剪辑层面的用心，确实是厉害的。

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