维斯康蒂的drama很不适合底层故事，同样的五人切片，浪荡儿只要了109分钟，这却要三个小时，分章也显得鸡肋。圣人的角色很不讨喜，也幸亏是阿兰德龙演的。说起来维斯康蒂真的老是让男演员哭唧唧的（？）最后河边沉尸与赛台得冠平行剪辑很妙。

本是拧成一股绳的兄弟五人，最终四散，血肉模糊。洛可把亲情置于一切之上，导致惨剧一点点滑向不可挽回的地步…凌辱段落太惨了，太惨了，令人震惊。PS阿兰德龙所有的电影都应该4K修复…

阿兰德龙的脸！！！！！！！！！！！！！

非常失望，我實在無法昧著良心說好，很過火的通俗劇故事，煽情激烈的舞臺劇演法，看了很無言，有時還會失笑。維斯康堤根本明戀亞蘭德倫，不管在哪一章節都會不斷地亞蘭德倫臉部特寫和注視胴體，你跟他告白算了啦。導演你還是選擇你的貴族題材吧，真難想像這片和經典"豹"是同一人拍的

太虐了，看着美汉子两兄弟相爱相杀还有两个美男子兄弟干着急太揪心了！意大利人演起情节剧来真是太豁得出去，一个赛一个的敢爱敢恨敢喊敢哭。五兄弟五幕戏由同一起点演绎发展出不同的宿命，城市对社会下层的异化表现的淋漓尽致。夜色下的兄弟相残，教堂顶的断肠爱情，湖水边悲剧与拳击场胜利交叉剪辑。

“昨天对的和好的，今天都变成了罪行”一母五兄弟的家庭故事，在三小时的有缓到爆发的叙述里，积蓄能量，手足的小船说翻就翻…“当你真正被伤害一次，便永无回头路”阿兰·德隆的侧脸特写、腋毛以及美人泪…导演的镜头里只有美不胜收的他。“但愿我们从来没有离开家乡，但这就是命中注定的事情”

看过年轻时的阿兰德龙，别人都不能算美男了

#SIFF2016#心灵震撼力远远高于上午观看的《豹》。最大的错误是没有拉一个小伙伴一起观看极度的难过与恐惧使我在座位上缩成一团。阿兰德龙每次流泪我心碎裂千份。

Rocco是自私的圣人，他的爱与宽恕全部倾注给了自己混蛋一样的兄弟Simone，对剩下的人都十分吝啬，包括所谓的自己的爱人Nadia。他的目光始终注视着过去注视着他心目中早被过度美化的故乡。Vincenzo是一直游离在外早脱离原生家庭的兄长，而成年后的Ciro似乎真正成为了一个务实理智并且依然勇于承担家庭责任的人。影片结尾画面定格在Luca远去的却融入城市生活的背影里。故乡对于年轻一代大概只剩下一个飘渺的符号了。但正如Ciro所说的——你能回哪里去呢？故土也不会再是曾经的故土了啊。

维斯康蒂由新现实主义转向唯美主义的过渡家族史诗片，威尼斯评审团大奖。5个兄弟性格各异，具象征意味(传统派维契,堕落者西蒙,圣徒洛可,正义理智化身的奇洛,未来希望是卢卡)。叙事也在社会片与情节剧间摇曳不定，一如自然光与黑色电影布光的轮替。打赢拳赛(上升)与湖边杀戮(低沉)交叉剪辑。（8.5/10）

我最爱的一部维斯康蒂。通俗剧的血肉，家族史诗的风骨，杂沓喧嚣，又充满无望的悲剧气质。当面施暴、结尾处海报在大银幕上看来更剧冲击力，特别是米兰大教堂俯拍一幕，辅以配乐令人目眩神迷。本片是阿兰德隆的颜值巅峰，维斯康蒂把他的面孔拍得如此赤裸，落泪的他美得不可思议

阿兰德龙只有在维斯康蒂的电影里成了真正的演员

这一阶段的AlainDelon，真是水灵的不像话。。

东莞农民工进城记，赶脚西蒙才是主角orz虽然对洛可代表的宗教式无条件慈悲有着怀疑似乎反而将已经败坏的西蒙和妹子推向绝境但更多是哀挽，正因与宗教性并行才让意共的红色语境在树各种典型时多了别样层次，坚持工农两大根基不放弃这点跟咱们一致哈鼓励小弟长大回去建设新农村。群像掌握见功底，将城市与农村对人心的影响对立则是不怎么现代的思路，女性角色设置也老式若非贤妻良母则只能消极对抗，换做现在得让娜迪亚捅死男人才合情嘛不过这样就不能借他照出兄弟们的立场了。

尼玛阿兰德龙一出镜就得跪这眼神这颜值这肢体语言这让人心碎的人设和侯孝贤杨德昌拍的片故事内核一样一样的四兄弟包括母亲的人设故意设成极端的人性来讨论变迁的社会对人的影响和异化两个女主颜值也非常高一部可以看阿兰打拳穿制服出浴青涩成熟陷入爱河被虐当冠军的电影简直不能爱更多

西蒙和洛克代表两类人；西蒙自私心胸狭窄，认为自己的境遇全是别人造成的，犹如家庭的寄生虫；洛克大方宽容，牺牲自己成全别人，是维系一个家庭的牺牲者；两种极端是最容易打破平衡的，文卓冷眼旁观事不关己，西罗反而是最正义明智的

受不了意大利人那愚蠢的家族爱手足情和对故乡眷念的人，也许早就退场了吧。但坚持下来看完的人，也都会被阿兰德龙的美和所塑造的圣洁形象所倾倒。因为不断牺牲而更美，因为美得柔弱而被观众所怜爱。维斯康蒂不断用特写对准他那无防备的脸和裸露的身体，满满的同性爱都要从银幕中溢出来。

4.5，删一个小时就是五星了，布局步步为营，无微不至地展现一副各阶级并存的清明上河图，卢斯康提是那批意大利导演里第一个走出现实主义樊笼的导演，用影像一笔笔白描精神困惑。很难说选择阿兰德龙是好是坏，他太贵族太悒郁，和其他演员明显违和，反过来为这出平民悲喜剧平添布尔乔亚气息

意大利南方的北漂米兰五兄弟的故事。其中，除了老大早早娶妻生子和小儿子尚在少年被叙事从略沦为背景之外，从老二到老四，分别被段落冠名叙述：西蒙、洛克、切罗。其中，西蒙代表欲望与原罪，洛克代表圣徒与宽容，切罗代表现代与法制。维斯康蒂把正确放在了最低调的老四切罗头上，却把最重要最美好形象放在了间接引发悲剧的洛克身上。片名翻作洛克兄弟其实小有谬误，应该是：洛克和他的兄弟们……在此不妨与十二年后的科波拉的教父作比：0、他们都是“外来”家庭。1、兄弟之中，选择入伍从军的那个最特别也算是真正的主角；2、一开始他并不想掺乎其父或兄的营生，意外加入之后反成最优。3、挫败和嫉妒导致了兄弟反目成仇。4、走向巅峰与残忍杀戮的交叉剪辑。5、尼诺罗塔。

比黑泽明的调度更自然，长镜头多层次叙事。片尾洛可的拳赛和二哥杀死娜迪亚的戏交叉剪辑，但长镜头做交叉协调性很难做好，画面的节奏动作的衔接需要更精心的设计。母亲与五个儿子从意大利南方移居北方的米兰，看似描述的是底层生活。但父权的缺失代表贵族的跌落，将贵族精神放置于洛可一个底层人身上，他是五兄弟夹心饼之第三，这也注定了五指不能紧握成拳而是各个崩坏。维斯康蒂虽是贵族的反叛者，但在这部影片抛出的问题洽洽是无秩序的悲哀。结尾最小的弟弟长镜头走向回家的路，也不知道是不是希望。相比《豹》更爱这部。

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