4.5雷伊的《八部半》，主要场景全部发生在一列火车的AC1车厢里，形形色色的上等人齐聚于此，反映出雷伊一贯关注的印度社会的分裂与重建，其中出现了雷伊少有的幻象镜头，同时也对当时孟加拉电影界进行了讽刺，在成功的欲望和追求物质财富、无法获得的爱情中迷失的人们，明星也是普通人呀

三星半。火车上的《野草莓》，雷伊真的是把欧洲大师的气质模仿了个遍，附带对自我和电影的反省。“现在你看到你们心目中英雄的真实面目了”。

吃完印度餐，看印度片。特此留念。

梦境+结尾

讲真不太喜欢男主.太自私和自我.以为整个世界围着他一个人转.主线像爱情却是完全不对等的.我们了解了男主的众多方面却不知道漂亮女人是怎样的人.两场梦意识清晰.钱堆上伸出的手/电话/夜/电影/女人.想起“乾いた花-1964”中的梦境.火车上的其他人也很有意思.配角总比主角演得自然~

聽黃建業老師講薩雅吉雷的專題時，有人說這部片很像《8又2分之1》跟《野草莓》，我看的時候真的有想到《8又2分之1》。故事其實是滿常看到的大明星走入人間，遇到不同人和事而雙方都有所改變，但電影好看是每個關鍵的場口都能讓人深刻，前面火車的關係建立(想到希區考克)、男主角的幾個夢、男主回憶中的幾個場口（最愛是戲劇老師的葬禮那一段），然後看薩雅吉雷都感覺到他想要慢慢的沖破印度很多的傳統思考，不是批判而是想讓人同理，喜歡這樣的心。

3.5

8.1。雷伊版《八部半》

20161111

欢喜火车和火葬。一整天是一生，列车上有限的时间和空间被无限延长和放大，在梦境的回忆的角落和绕道中。逼仄空间中紧绷的肉欲想起波兰的夜车。知识分子/演员的自我迷恋和自我毁灭像首演之夜一场旅途见证着一个人身份短暂的分崩离析。记者作催化的媒介里子是欧洲知识分子电影。传统与现代男性与女性的冲突如此激烈也许是因为印度没有马克思？骷髅手手持电话太好的意象。

雷伊版《野草莓》。

116.53

成功的面具遮盖着孤独和恐惧，“英雄”在名利的浸淫下更患得患失。超现实的梦境是亮点，金钱的坟墓、白骨森森、陌生人的恶意，音效惊悚。但节奏拖沓还是个问题。乌达姆·库马尔是雷伊的电影里演技最好的男演员吧。

这是一部现实得多也沉重得多的《八部半》。透过这个当红演员的回忆，展现了一个电影人对电影艺术和行业现状的反思；也通过火车这个封闭空间里几个人物的互动，为剧变中的印度社会的画出了一幅素描。有展现人性丑恶的交易场景（广告商男子为获得合同不惜让自己的妻子出卖美色），有社会运动的画面（左翼活动家在工人中号召罢工），也有极其优美的幻想镜头（金钱堆成的地上长出举着电话的一只只手骨……）。时不时给出的从火车车窗向外看去的风景，不断提示着人物个体和整个社会/时代之间的既有区隔又实为一体的复杂关系。很喜欢这种有关怀而没有评判的语调。演女编辑的演员太美了，她谦逊的外表下那种坚定的力量，似乎是所有人物中导演唯一的希望寄托。

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四星半。《八部半》的某种变奏。围绕银幕“英雄”展开，自白与忏悔，面具背后的孤独与辛酸，以及火车上的众生相。演员选得好，饰演主角的UttamKumar算是印度国宝级演员了，一生出演超过200部影片，他自带的几分忧郁与傲慢的味道与这部片的气质也相当吻合，几处特写毫不露怯。摄影与配乐同样极其出彩。

3星半，在梦与现实中穿梭，与形形色色的人交谈，男主仿佛是雷伊的影子，在往事中意图破解生活与创作中的种种迷惑。

21/4/16：灵感源自八部半没错，内核确是不同的。

人人都想拍八部半

[3.5/5.0]夢境那段是演員版的八又二分之一？

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