16mmprint，这部precode时期的电影是一部精致的歌舞剧松散地嵌套在一个聪明的爱情喜剧中，喜剧段落有着极为巧思的剧情设计，设计的巧思体现在其对那个年代阶级俗套的精准拿捏以及女性掌握主动的两性关系反转上，歌舞段落新颖丰富，有着流畅的调度，剪影以及霓虹灯小提琴的灯光设计极为引人注目。

20世纪30年代美国处在大萧条的恐慌中，歌舞片所描绘的乌托邦世界，给人们提供了一个消愁忘忧的庇护之所。正遭受失业痛苦的姑娘，穿着巨大的做成金币模样的道具服装，载歌载舞，欢快地唱着那首激动人心的“我们在金钱中”歌曲。

灰姑娘式的剧情不但过于理想化而且观众都已经看腻了，但是在三十年代在经济大萧条的大背景之下成千上万失业的生活贫困的大众们他们真的是需要这样的电影来激励他们活下去的决心，进电影院对那个时候的他们来说不过是为了获得精神上短暂的逃避和愉悦。PS又见伯克利顶拍，又一次感到无比震撼

大萧条低迷下的一剂强心针。整部片子一直处于一种瞎胡闹的氛围，结尾却意外严肃深沉。Remembermyfogottenman，很深刻切实的呐喊。JoanBlondell不错。

刷了这么些歌舞片，这才恍然大悟：美国的showbusiness早在近百年之前就已登峰造极，难怪我们无论去迪斯尼、环球影城，还是天文馆、美术馆……看过那一场场大大小小的声光电影都那么精彩纷呈。这是他们早已驾轻就熟的工业化娱乐消费品制造业啊——美仑美奂的视觉，优美动人的听觉，过得去的叙事，足够瞬间打动观众的情感，最后可有可无地再加一点思考，就完美配方了。个人好喜欢看幕后！

就喜欢看Warren被Blondell耍的团团转，气的要爆炸还一点办法没有的样子，比smarty&goodbyeagain可爱多了。但Warren真心不适合这个乖角色，“蠢萌”“憨直”“善良”什么的和他半毛钱关系都没有。他好几处都憋着要笑场，艾玛劳资真演不来的小表情，和NED居然没有斗嘴戏，失望，他俩才是标配基友。结尾那个ForgottenMan非常好看，吐槽一战，Warren本人就是去法国参加的一战。（至于剧情本身实在是太幼稚了，除了一些对白十分有趣，另外从很多官方剧照看，有Warren和Ginger调情的戏，成片给删了。

1.万花筒式歌舞片的代表作之一，这套舞台美学算是早期有声片快速发展所结出的一项成果，但其随着时代更迭，贬值率还是比较高的，灯管小提琴那段算是少数至今仍具奇观性的段落之一。2.查了一下，海斯法典30年就制定了，但实际施行要等到34年，所以这仍是一部pre-code时期的片子，也正因如此，我们得以见到湿身桥段和成片的大长腿，而更衣剪影那段的香艳程度更是超乎想象。3.三条爱情线有两条可以概括为：有钱男人和貌美女人相遇之后，几乎一拍即合地找到了“真爱”，深刻的阶级偏见和打击报复的小心思都被轻松愉快地扔到一边，这碗爱情鸡汤还真是毒。

平民主义的胜利，当然恪守阶级差异的贵公子们迂腐不堪，面对「淘金女郎」的嬉笑怒骂毫无抵抗力也充满了好莱坞骗无知观众们电影票的伎俩，在大萧条和战争的阴影下，电影果然是构建美梦的精神鸦片。

華納歌舞片。如果42ndStreet是獻給創作者們，那GoldDiggersof1933這部意淫有錢人的疑似「鴉片」(?)則是獻給大蕭條時的美國平民，所以電影不是收在劇中人物的衝突化解（最後哥哥找「警察」很爛…），而是收在"RememberMyForgottenMan"，視覺如夢魘的現實提醒（開場是"We'reintheMoney"）。

虽然早期歌舞片看点本来也不在故事上，但还是觉得这个弱于《第四十二街》。类似的电影拍摄手法出现，如摄影机穿腿、俯拍等，不过在提琴上做灯光，演员们再组成拉提琴的画面还是充满创意。歌曲旋律看完后印象也没有太深刻。内容上反应大萧条时期人们的物质生活，三位女主各自钓到金龟婿的故事。歌舞片给惨淡的人们造梦，提供一段逃避现实的时空。用forgottenman做结尾，也有点意思。

虽然romanceplot有些荒诞不经，但3段MusicalNumber，尤其最后的ForgottenMan着实impressive。

整个影片的基调极其浪漫愉快，富家子扮穷找到真爱，灰姑娘玩闹误打误撞遇到金龟婿。五星其实全给最后“不合时宜”的黑色结尾。虽然RememberMyForgottenMen让人觉得和前面出现了断层，奇怪又生硬，但雨中老兵的行军和面包摊前绝望的长队，实在是令人印象深刻到无法忽视，不忍心扣分。

歌舞编排极致华丽，第一段那个剪影更衣、第二段的夜光小提琴，我目瞪口呆，太赞了。制作人开始就说是一场关于ForgottenMan的节目，却一直在唱爱情歌曲，直到最后才出现令人心碎的独白和演唱，也让结尾突然沉重，甚至有些过分突然了。再配上三对主角的大团圆结局，有种白日梦破碎的失落感。故事方面是30年代比较模式化的“行骗”喜剧，但也挺好看，三个姑娘都可爱，Joanie跟华伦·威廉竟然也莫名有CP感，我太爱了！DickPowell无论是演还是唱都尬到搞笑><

大萧条一来，姑娘们都失业了，值钱的玩意儿都当了，饭都不敢多吃，但是她们仍然可以合租大房间，穷得很有保障。一听说又能重排练，各个喜极而泣。开篇对于姑娘们的穷落魄行业被严重打击到非常让人感同身受。最后一首remembermyforgottenman，时代最强音啊，艺术从业者没有忘记大家过得是什么日子，这就是良知啊！有钱人对于艺术的赞助非常重要！男主被人怀疑可能是逃犯，氛围烘托得太到位了，我差点就信了！嘲讽有钱人瞧不上艺术从业者，接下来就是琼布朗德尔和艾琳麦克马洪的表演时间了，把华伦威廉和老头耍锝团团转，俩人都娶了golddiggers，嘲讽效果拉满！华伦威廉太邪魅狂狷了，我好爱！艾琳这个有心计的女人，演得太带感了！戏中戏歌舞表演，爱情小故事，衔接连贯，质量太高了。还有剪影换衣服我天真敢拍

影像在现实和舞台之间的分裂或许是本片最令人震惊之处，它穿行于两条平行之线——在女孩们关于“number”的阴谋，和剧场上突降的“number”之间，它们看似毫不相干，但无疑在交汇处产生了断层和震动，令我们不得不回想那个被表演的现实。巴斯比·伯克利似乎一直从舞蹈的几何暗示着我们，通过翻转、褶皱与暗角，的确是舞台而非“现实”制造了更无限的纵深，引发更骇人的世界之花。

整体比《四十二街》更完整，舞台效果升级变得更宏大，精彩的剪影换装、舞台上的雨景、夜光小提琴以及传送带营造的前行效果，好有想象力。题材更现实，从上流社会的纸醉金迷到社会底层的萧条惨状。但就是比《四十二街》少了一点惊艳。

能在电影里一窥百老汇式的歌舞和女人大腿，而电影更弥补了微观细描，哪个观众不愿意去买张电影票？歌舞片的歌舞导演取得了比电影导演更优越的地位。关于金钱，爱情，战争大萧条的三段歌舞可以说是对当时时代的最好诠释。最后一段有种突如其来，配上拜金游戏的淘金女郎和灰姑娘钓金龟婿的狗血故事，借类型完成了结构性缺失的类型自觉。

好几个镜头很经典，girls很漂亮，那个拉幕布性感身影镜头，简直太经典！好电影！

最后一段表演极具震撼力，女声哀戚恸人，被遗忘的人是欲望的代价，用后即弃，边听边不自觉流下泪来。

7.6/10。大萧条时期：三个找工作的音乐剧演员女主的找工作与谈恋爱故事（三人最后都分别找到了男的结婚）。影片有精致的高水平摄影美术，有两段歌舞段落是挺高水平的处理（编排调度等），各种幽默/搞笑也做的可以（比如老律师男和狗一起照镜子竟有些相似那段），但作为传统故事片本片：1、角色心理曲线较模糊；2、叙事较松散（ifnot很松散）；3、最后那段关于一战老兵的悲惨境况的歌舞段落与剧情关联太小，偏题了。合起来扣1.2分。

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