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重返桃花源(2020)
- 标签：
- 动画 / 短片
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 彭浩旻
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 陶渊明笔下的桃花源本是靠语言想像组织起来的理想之地，其中，“屋舍俨然” 却与方方正正的现代景观不谋而合。与桃花源相左，看似光芒万丈秩序井然的现代都市，透露着种种不安与彷徨。作者试图重构《桃花源记》的文本，将其作为反乌托邦叙事的起点，用三屏叙事作为介质，讲述一个金玉其外败 絮其中的现代都市神话，重现日常生活中的生产活动和生活情景，将都市人面对现代生活的尴尬与窘迫以移步换景的方式悄然展露。 The idea of Return to the Peach Blossom Wonderland derives from an ancient Chinese fable, Peach Blossom Spring, in which Tao Yuanming conceives a utopia distanced from cities through th......
高度重复的结构，捉襟见肘的创意。#BISFF2021#
#SLAMDANCE#随便看看。
#Minute国际短片节#底层社会的CT透析，落点的灯月妙哉
美术馆电影。生活的高度。
三屏、黑白、广播体操，作者说似乎我们已经丧失了对桃花源的想象力。
有点意思，但好像意思不大，为动画加分。和桃花源的联系就一句“屋舍俨然”吗？还是我没看明白？
北京时代美术馆•亚洲数字艺术展览全场印象最深，唯一喜欢的作品就是这个三屏影像《重返桃花源》，上帝般的幽灵镜头游离在都市建筑中，墙壁和橱窗背后人们的日常生活、人的身体的具体活动、城市景观被三个屏幕切割开来，这种观察视角太奇妙了！一是由于影片相当于一种流动的城市图景的展览，内部并不存在说有一个重点内容，是观者的主动性被调动起来，可以自主选择观看的内容；二是影片的这种镜头运动方式和节奏反映了城市生活的典型特征，我们无法在一个地方永久居留，唯一永恒的是走走停停，桃花源不存在于舒适便捷的城市中，不存在任何地方，因为我们的眼睛从来没有真正意义上离开过城市和手中的商品。
SlamdanceShort#5moderndayChina，这里的synopsis读起来比实际的影像内容有趣
水墨画的现代都市图景描绘
分屏整得不错，从上至下的空间阶级呈现往复三次。以美团外卖小哥为参照系。也正是因为他我们能看见日常琐碎超脱至桃花源的可能，讲真隧道那种梦幻段落真应该多设计一点....
都市人的生活百态。实验电影有点朦胧感。
三段从横幅桃花林进入现代大都市，分屏实验，动画结合实景声音。中间分区由高楼顶层至底层，《马路天使》式的纵向移动的社会分层，不同层的都市众生相，但似乎不够鲜明。左右两部分形成的互动很有趣，同一物的远景和特写或同一空间的两个正反角度。最后一段质朴的广播体操增加了戏谑程度。
在美术馆看的话可能观感会更好一点，但感觉还是流于形式了，虽然形式也谈不上新。
有炫技的成分
好喜欢！每个画面都可以尽情想象。也留意到了声音制作的用心。是可以再次观看的影片～
有尝试就是好的，无非是手和脑子互相跟不上之类的结局，起码有新的。/BISFF21.
都市的复沓
2.5
三连幕形式的美术馆影像作品，基于《桃花源记》中“屋舍俨然”一句与现代都市建筑之相似性这一概念而作，随着中幕中摄影机漫游与城市建筑之中，左右两幕展现一段段都市生活速写，工作、家庭、医院、交通工具（地铁、汽车、外卖摩托等），同一空间下不同视角的并置，符合现代影像逻辑（监控、桌面）的处理方式，尤其是当所有行为统一在广播体操声中，散落的片段得到了整体结构。
城市与堡垒空间内外
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- 主演：
- 类型：
- 音乐
- 地区：
- 暂无
- 评分：
- 4
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- 老科幻迷把话放这:你看不懂不代表作品不好！你对服化道对演技有意见可以，不要拿看不懂说事儿，科幻作品有底层逻辑，它跟玄幻古偶就不是同一类型，三体更不是为了迎合所有人。中国科幻发展任重道远举步维艰，到今天这一步有多少作者前赴后继，又有多少优秀思想优秀刊物沉沙折戟，你们不懂，你们只会喷！...
- 评论：
- 什么鬼，童年毁神作的剧，现在捧这么高？全靠同行衬托？
- 就倒计时这一件事，换了四个场景（汪淼家，马路，医院，汪淼公司）动用了三个人物（汪淼妻子，医生，史强）使用了60分钟叙事，几乎没有其他有效剧情，核心就这么点事，来回重复，来回重复，不停的渲染紧张氛围，音乐、画面全是闪回和特效，明明很精彩的地方，拍的极其冗长乏味
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