出埃及记—“白人耶稣是被篡改的。耶稣是黑人。”
‘AreyouaMaoist,aTrotskyistoraLeninist?’CarlosMarighellahasonlyoneanswertothisquestionfromaFrenchjournalist:‘I’maBrazilian’.巴西共产主义政治活动家传记,文戏比较多
(AmazonPrime/Kanopy)紧凑生动,手持近焦摄影表现出人心的动荡不安、环境的危险四伏。四星半加满以抗衡某些过低的打分。CaetanoVeloso那首《一个共产党人》("Umcomunista")就是写他的。歌手SeuJorge饰演男主角,散发革命者视死如归的决绝气质,与舞台上的他判若两人,意外地好。革命的暴力与镇压的暴力在同一片中存在,我觉得是平衡的,片子没有美化任何暴力,也有内置的质疑。肯定勇者之际,它仍在提问。P.S.巴西一度禁映此片,审查机构认为它带煽动性。历史上的马里盖拉是黑白混血儿,从照片看去似乎比SeuJorge肤色浅得多。
Sejaamoroso,leal,honesto-esó!
#柏林电影节#电影节奏很棒不拖泥带水,也不特意煽情。不熟悉巴西的历史也不会影响观片。内容还是压抑的,能听见隔壁观众的啜泣声,主角(们)甚至都带着悲壮的色彩。这种片看完后总是不太能开心起来
导演其实是有拍史诗气质的野心的。再现历史人物本身就是一个模棱两可的事。处理人物变化和剧情推进上,有时颇用力过度。20世纪,似乎每个国家都出现过这样的“民族英雄”。
未展现应有的“英雄”气质,缺乏一定的运动意义和理念的阐述,既然恐怖袭击在前,不能去双标被虐待的审讯,且仅仅标榜是“为了巴西”还不足够,过于强调民族性也丧失了真正阶级斗争的意义;所以,在为局外人看即使是对当下博索纳洛(JairBolsonaro)政府的抗议,尊重部分的细节(如同情殴打电击的真实残忍、对无产者的同情),但不能得到更客观地感知(这也偏右了?);
与中国,相似的历史情节,民族情结,爱国情结,想说,时势造英雄。
某人心中的恐怖分子也是某人心中的爱国英雄。
我看完觉得挺好的,剧情都很流畅,但是看完以后和朋友进行了一场关于左右的辩论,因为她非要讨论这么多人为他牺牲值不值得……真的很心累,也很消耗,我一直想当个温和左派,但是看到相当典型的顽固保守右派中国人还是忍不住要掀桌子。
关于殖民和暴力是要说到大地上的受苦者?反复注意到的词是povo,此时银幕前的povo,Marighella的遗产与他城市游击理论实践中吞下的苦涩,纪录片爱好者可能会失望,执着于他命已注定的人生终章,如果考虑到原传记non-fiction的含金量,这部算不上是docudrama,在Marighella被捕时电影院上映的正是Mazzaropi的喜剧,一开始就给了个风向标(留意台词),巴西电影中的popularcinema,结合动作戏与虚构的角色/剧情,不过Marighella的形象怎么写都不可能扁平,Credits出来后围圈激昂唱起国歌的一幕构建了一个情绪的宣泄阀
革命家传记
看到海报我就眼前一黑,硬着头皮看完了。还行吧其实,想拍成史诗,结果拍成了历史课本“选择阅读”里的人物介绍。#工伤#
7三星人物从激进到接受危险现实的转变不够流畅,到也不太突兀。亲情对于表现revolutionleader永远容易显得累赘,这部大概就踩在累赘不累赘的边缘吧。所有政治上极左极右,并且付诸实际行动的,都是terrorist。
影片将革命的两面展现得淋漓尽致。如果独裁意味着无视法律,戕害平民,那么革命者仅凭“正义”之名,就能无视程序,抢劫暗杀吗?
#这个男人他爱巴西#走红毯时柏林电影节的主会场就开始了骚动,直到散场都有狂人的粉丝们在影院内欢呼口号,演员登场时堪称沸腾,政治狂热是柏林的标签。拉美电影完美的节奏感很有感染力,暴力镜头很直接,压抑的气氛,枪声鲜血黑暗,一切都早告说服我相信这是一位英雄。然而很巧合,不知道是否是组委会有意为之,第二场同样在主会场播出的是张艺谋的老片《英雄》,东西方用截然不同的哲理和节奏塑造了两个英雄故事,对比强烈,我觉得Marighella输了。