好萊塢的社會寫實主義。最後這句"Isteal"真是神來一筆。

3.5非常紧凑，从roaringtwenties开始到定体问结束，一个半小时塞的剧情堪比传记史诗了。Muni结尾的“Isteal”振聋发聩。话说抓捕逃犯第一件事不就是控制家人和前狱友么...竟然能让这个一出逃就找前狱友、还给家人写信的逃犯做到这么大，这样的剧情发展也说不出哪里有点掉线==

1932年的批判现实主义杰作，如果没有海斯法典，好莱坞会走上什么道路？茂文·勒鲁瓦还会拍《魂断蓝桥》和《鸳梦重温》吗

暴政且信用破产的政府，成功“改良”公民弃良从恶。同时还反映了战后社会对士兵的不接纳，勋章都成了廉价废铁

好莱坞早期难得的类型模糊化电影，有着强烈的社会批判性和道德诉求感。花了很长的篇幅来描绘主角在狱中煎熬一般的黑暗生活状态，此种极可能使抱着被娱乐心态的观众感觉沉闷的做法，在当时以娱乐性为风向标的好莱坞显得鹤立鸡群。最后主角精神濒临崩溃，在“我偷”的喃喃自语中独自返回黑暗，伟大的结尾

太好看了！😭男主真的好惨，电影用一段悲惨的人生、一个极其黑暗的结尾、保罗穆尼无比令人动容的表演强有力地抨击了美国当时监狱的劳改制度，而且还不乏很精彩的追逐、枪战段落，狱中的悲惨遭遇也刻画得当。如果同年疤面人里的穆尼还是帅气和邪气，这部看完真的会完全爱上他，演得太好了！

开片即亮眼：头两镜就由一个cheatcut连接，给男主的镜头伪装成反打，第三镜澄清男主实际在人群的后方。看正片同一镜头并不知觉，但在无配音的片头，母亲和Alice瞪大眼睛看向镜头后方的傻笑仍有很浓的默片味。两次越狱都用了降格镜头(这也很默片)，竟能与一以贯之的长镜与慢语速动速和谐共存，可见导演调控之精准。这种娓娓道来的叙事和表演风格与霍克斯电影很像，查了下这个导演后惊呆了：在前两年就先于霍拍了部黑帮片；《1933年的淘金女郎》居然也是他拍的，根本没注意到；这两部是他在TSPDT上排名最高的作品；从未见过PTP为一个导演给这么多DVDRip标金。律师和哥哥的法庭(?)发言以及男主得知无法被赦免后的台词略有用力过猛与形式主义之嫌。中字不知所云。

8.3本片的戏剧冲突来源于司法制度与人性道德之间无解无休止的矛盾，探讨了一个诚实善良的人能否在道德上对抗不公正的司法制度的话题，包含着对当时司法制度的批判以及其合理性的质疑，剧本非类型化的故事发展模式最终给出了一个非常黑暗的结局，从这个角度来看它是一部很有研究价值的黑色电影

9.1；這不是冉阿讓的浪漫主義悲慘世界，炸橋的心酸卻一點沒有寫在保羅穆尼臉上才是更悲慘

感觉就像纳粹集中营，最后从猪脚脱口而出的一“偷”实在点睛之笔！

经典好莱坞电影遗珠，剧情一气呵成，强烈的批判现实主义风格

Thefilmisoneofthefirstexamplesofcinemausedtogarnersympathyforimprisonedconvictswithoutdivulgingtheactualcrimesoftheconvicts.AudiencesintheUnitedStateswhosawthefilmbegantoquestionthelegitimacyoftheUnitedStateslegalsystem,andinJanuary1933,thefilm'sprotagonist,RobertElliottBurns,whowasstillimp

快进看的……这是幽默电影吗？表情都好浮夸啊！

影片讲述了在不公的司法制度环境下，正直诚实的公民是如何被转变的。导演用这个黑色的故事对残酷的现实进行了无情的控诉。结尾那句简短的回答直指社会黑暗面，沉重的敲击在观众的内心上。保罗穆尼再次献出影帝级的表演~

愤世嫉俗的电影，男主就像是被人用画笔画地为牢的蚂蚁，好不容易挣脱这无形的牢笼，却一而再再而三的被人框住。结尾那句“我去偷”真是神来之笔。

“从这里出去只有两种方式，熬出去和死出去”。说这句话的囚犯大爷在逃亡中，以第二种一语成谶。一镐子一镐子的苦力生涯，半透明月份牌一篇翻过一篇，设计的真好。情节并不繁重：被遭诬陷入狱，残暴的劳力逼迫越狱，心智本就纯净，凭本事干成买卖。二次入狱只为洗清身份，不料仨月释放是假，牢底坐穿是真。一年后二次越狱，其时对正名和尊严毫无渴望，当爱人问到“你有钱么？你吃什么？你怎么生活？”的时候，曾经被诬陷的好人竟也会回答道：“我偷！”。影片结束。这个结尾神来之笔，与为残害囚犯还甚至以詹姆斯改过自新功成名就作为诡辩的律师，直接进行了否定。故事一目了然，观众也能猜到发展。但保罗穆尼在狱中冀望新生、被无限期延判、直至结尾淡入黑暗等表演，真是动人。炸桥一段：即使好人面目时建起多少楼宇天虹，也比不上这一遭不得翻身。

＃年度十佳备选＃1932,3【B】7.9/10保罗穆尼同年主演了两部黑色电影佳作，《疤面人》里他的恶几乎原生态式地呈现，自负而自取灭亡；本片倒是另外一个极端，展示了志向远大优秀公民是如何一步步踏入深渊，最后在结尾发出凄厉怨毒的呐喊。议题依然是司法与人性，力度有余而陈述略显僵硬。保留了一部分默片的优势，比如两场逃狱戏中降格镜头的使用、身份牌与工作场景的交叉剪辑（建立在画面信息变动上）

对chaingang相关的社会阴暗面、制度的虚伪性揭露得很到位，也反应了战后士兵遇到的种种问题（家庭的不理解、社会的不接纳、自己对新生活的不适应）。但是这片的表演方式有点过时，三位女配肢体语言设计感很强，Muni临近结尾面对一次次希望破灭、镜头给的一个个特写，表演也是越来越接近舞台剧的风格而非电影。

黑色电影式打光，手持摄影。开放式结尾，先于新现实主义。强烈抨击美国劳教制度。小明推荐，pre-code经典，Hitchcock演讲中提到，周老师认为凭借这部片子，mervynleroy可以称为大师。

1932年的保罗穆尼真是颜值巅峰啊，和同年的疤面人里一样邪魅狂狷又帅又坏，但这里又实在很惨，惨到能欣赏到他赤裸上身被鞭子凌虐后的压抑闷哼，谁能不爱呢哈哈

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